這個(gè)項(xiàng)目很容易了解,，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解,。怎么說呢?大家都會(huì)說：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少,。這就是高,、中、低頻段的量感分布,。問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話,，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?為了讓形容的文字更精確,，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分,。

照美國(guó)TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)單，他們把高,、中,、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中頻,、中頻,、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般,，相當(dāng)規(guī)律化,。不過用在中國(guó)人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對(duì)于中國(guó)人而言,，老外這種分法恐怕行不通,。因此很早以前我便參考樂器的頻寬,，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻,、低頻,、中低頻、中頻,、中高頻,、高頻、極高頻等七段,。這七段的名詞符合一般中國(guó)人的習(xí)慣稱呼,，而且易記，不會(huì)混淆,。

從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少,，大概只有低音提琴,、低音巴松管、土巴號(hào),、管風(fēng)琴,、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域,，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低,。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大,。有些人誤認(rèn)一件事情,，說雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下,。其實(shí)這是不正確的,，因?yàn)闃菲鞯幕艟褪窃撘糇畹偷囊簦糁粫?huì)以二倍,、三倍,、四倍、五倍„等的往上爬高,，而不會(huì)有往下的音,。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音,，二分之一,、三分之一、四分之一,、五分之一„等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音,?；襞c泛音的相加就是樂器的音色。換句話說,，小提琴與長(zhǎng)笛即使基音(音高)相同,，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。

從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻,。這個(gè)頻段有什么樂器呢?大鼓、低音提琴,、大提琴,、低音巴松管、巴松管,、低音伸縮號(hào)、低音單簧管,、土巴號(hào),、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣,。通常,，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗犉饋韺?shí)在已經(jīng)很低了,。如果這個(gè)頻段的量感太少,，豐潤(rùn)澎湃的感覺一定沒有;而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出,，使得聲音失去平衡感,，不耐久聽。

從80Hz-160Hz之間,，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段,，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇,。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢?這與小房間的長(zhǎng)、寬,、高尺寸有關(guān),。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段,，使耳朵不致于轟轟然,。可惜,，當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí),，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài),，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感,。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的,。這就是許多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器,。對(duì)了,，定音鼓與男低音也要加上去。

從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz,、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻,。這個(gè)頻段幾乎把所有樂器,、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段,。讀者們對(duì)樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處,。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高,；不要以為女高音音域很高,，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已,。

從上面的描述中,，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷,，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了,。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」,。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知,。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右,，也就是說,，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負(fù)責(zé),。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍,，也就是說，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真,，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處,，如此一來，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出,。如果這種說法無誤,，高音單體做什么用呢?如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體,，您就聽到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在,。如果沒有高音單體發(fā)出嘶嘶的音,，單用一個(gè)中低音單體來唱音樂，那必然是晦暗不堪的,。當(dāng)然,，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中,。

從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此,，中提琴的上限,、長(zhǎng)笛、單簧管,、雙簧管的高音域,、短笛的一半較低音域、鈸,、三角鐵等。請(qǐng)注意,，小喇叭并不在此頻段域中,。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻,。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻,，因此請(qǐng)您特別留意。

從2560Hz-5120Hz這段頻域,，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇菲餮葑喽?，已?jīng)是很少有機(jī)會(huì)涉入了,。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷蕖撉?、短笛高音域以外,，其余樂器大多不?huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中,，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音單體中,。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵靠近高音單體時(shí),，您所聽到的不是樂器的聲音,，而是一片嘶嘶聲,。從高音單體的表現(xiàn)中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂器或人聲的基音,，它只是發(fā)出基音的高倍泛音而已,。

從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段,，我稱之為極高頻,。各位可以從高頻就已經(jīng)很少有樂器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音,。一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小,，換句話說，高音單體要制造得很敏銳,，能夠清楚的再生非常細(xì)微的音,。從這里,，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制造的事情,，那就是要如何兩全其美?什么是「兩全」?您有沒有想過，假若一個(gè)高音單體為了清楚再生所有細(xì)微的泛音,，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜,，那么同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài),，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚,，卻容易流于刺耳的原因之一,。

您還記不記得以前的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路設(shè)計(jì)，那三音路呢?中低音單體,、高音單體,、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率,。我記得當(dāng)時(shí)有許多人都「不解」,，為什么SP-1有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢?應(yīng)該要很銳利才對(duì)呀!現(xiàn)在我想您該了解了吧!SP-1設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真,，而又能再生極高頻,。這就是SP-1聽起來很舒服，具有音樂性的原因之一,。

了解了高,、中、低頻段的分段法之后,，我們接著要討論量感之外的「控制力」,。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說的：高音比較多、低音比較少等,。而控制力通常多指「對(duì)低頻段與高頻段」的控制力,。有些器材低頻松散，有些則具有彈性,。我們會(huì)說后者有低頻的控制力,。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受,，我們說它高頻控制力佳,。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞,，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的,。而控制力的好壞就可以說是器材本身的優(yōu)、劣,。

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