第一步：低鼓：低鼓的調(diào)試首先從話筒的擺放開始,，我一般把話筒伸進(jìn)鼓腔,，放到距離后鼓皮大約10厘米的地方，面對踩錘的位置,?；氐秸{(diào)音臺邊，讓鼓手用正常演出的力度來打低鼓,，先調(diào)節(jié)增益旋鈕,，讓輸入增益不要超過＋6分貝，然后開始做音質(zhì)調(diào)整,。首先衰減低頻旋鈕,，讓鼓聲先收得比較干凈，然后調(diào)整中頻旋鈕,，讓鼓聲得音頭變得清晰,，最后提升一點(diǎn)高頻，讓鼓皮發(fā)出比較清脆的聲音,。這時(shí)候,，仔細(xì)聽聽低鼓的聲音，如果有：嗡嗡：聲,，就在低頻上做文章,，如果衰減很多了，還有這樣的聲音,，就在鼓腔里塞上一些吸音的東西,，比如海綿或者棉花類的，我個人感覺比較重的棉花類的效果比較好,，比如枕頭之類的,。如果調(diào)音臺均衡有掃頻，一般對低頻的80赫茲頻段做衰減,，中頻的1K8-2K5做提升就可以得到清晰的低鼓聲音,。

第二步：軍鼓：讓鼓手用正常力度打軍鼓，調(diào)整沙帶,，讓軍鼓聲音先正常了,，話筒放在軍鼓邊緣附近，離開邊緣大約5厘米,，高度離開鼓皮大約10厘米,。在調(diào)整的時(shí)候，也是先調(diào)整電平,，不超過＋4分貝,。一般來說，軍鼓拾音都有“堂堂”的聲音，這是泛音,，會讓軍鼓的聲音顯得非常不干凈,，這時(shí)就需要衰減一點(diǎn)中頻，先把堂音減弱,，然后再調(diào)整低頻,，一般來說，提升一點(diǎn)低頻,，可以讓軍鼓的聲音變得厚實(shí),，但不要太多，提升太多,，軍鼓的聲音就不夠爽了,。最后，提升一點(diǎn)高頻,，讓軍鼓發(fā)出很清脆的聲音,。一般來說，提升低頻可以得到比較松弛的軍鼓聲,，而稍微提升一點(diǎn)中頻,，可以得到很有力或者說比較硬的效果,，高頻只要不發(fā)出尖利的聲音就OK了,。如果堂音不能很好的消除,，就在鼓皮邊緣用一些膠布粘點(diǎn)海綿塊什么的,，可以有效減低軍鼓的泛音。

第三步：踩镲：話筒放置在踩镲邊緣,，高度大約離開踩镲上蓋5厘米,，在調(diào)音的時(shí)候,，先把低頻中頻和中低頻關(guān)小,。單開高頻,，先調(diào)出踩镲很清脆的“呲呲"聲,，然后逐漸提升一點(diǎn)中頻,，讓踩镲聲音變實(shí)，再提升一點(diǎn)中低頻讓踩镲聲音變得厚實(shí)而清晰,，最后加上一點(diǎn)低頻,，讓聲音有一點(diǎn)豐滿的感覺。

第四步：低鼓,，軍鼓,，踩镲平衡：讓鼓手同時(shí)打低鼓軍鼓和踩镲，先逐漸推起低鼓的推子,，到正常位置后,，再慢慢推起軍鼓的推子，當(dāng)軍鼓的聲音基本和低鼓持平的時(shí)候,，稍微拉低一點(diǎn)低鼓,，讓軍鼓的聲音稍微突出一點(diǎn),，但是不要把低鼓搶了，再把踩镲慢慢推起來,，等聽到踩镲的聲音足夠清晰了,，就OK了。

第五步：通通鼓：通鼓的調(diào)節(jié)就比較簡單了,，只要聲音足夠清晰就可以了,，話筒擺放位置與軍鼓相同，一般適當(dāng)衰減一點(diǎn)低頻,，提升一點(diǎn)中低頻,，中高頻和高頻保持平直就差不多了。

第六步：低通：低通的調(diào)節(jié)和低鼓有點(diǎn)類似,，只不過低頻衰減量更大一些,，聲音要更干凈一些。話筒擺放位置與軍鼓相同,。

第七步：吊镲,，為了獲得比較寬廣的吊镲聲，一般話筒距離吊镲的位置比較遠(yuǎn),，我一般放置在吊镲上方大約50厘米左右,，吊镲聲音和拾音的話筒關(guān)系比較大，一般用電容話筒拾音可以得到比較寬廣的效果,。調(diào)整吊镲的聲音也不復(fù)雜,，只要對低頻做一些衰減，防止吊镲發(fā)出嗡嗡的余音就可以了,，有時(shí)候高頻會有點(diǎn)刺耳,，只要略微一衰減就可以了。

第八步,，全體找平衡,，在剛才調(diào)好低鼓軍鼓踩镲的基礎(chǔ)上，慢慢推起通鼓,，當(dāng)打通鼓的時(shí)候,，聲音能夠出來并不會蓋住踩镲的時(shí)候就可以了，低通也是如法炮制,。吊镲的聲音很大,，調(diào)音臺上不需要推倒很大的位置即可。這樣,，鼓的音色調(diào)節(jié)就差不多了,。

在調(diào)好鼓的音色和鼓組平衡后，如果沒有使用噪聲門，整個鼓組的聲音還是混成一片,，不夠清晰,，如果加入噪聲門就可以把每個鼓的聲音單獨(dú)分離出來，整個鼓組的聲音就變得清晰,，干脆,。具體做法和調(diào)法如下：

1、接入噪聲門：用專用的噪聲門或者壓限器上的噪聲門,，利用INSERT插入線接入每個鼓的輸入通道INSERT口,。噪聲門輸出電平為0分貝，各個噪聲門的啟動電平開到最?。吹扔陂_啟）,。

2、首先打低鼓,，推起所有鼓組話筒的推子,，這時(shí)候，所有的鼓組話筒都可以收到低鼓的聲音,，外面的聲音也是響成一片的,。然后逐個調(diào)節(jié)其他鼓通道的噪聲門啟動電平，直到其他各個鼓的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài),，這個時(shí)候,，只有低鼓低鼓通道是打開的，外面的音箱里應(yīng)該只有傳出低鼓話筒接受到的聲音,。

3,、打軍鼓，再看看此時(shí)其他鼓的通道的噪聲門有沒有給打開的,，如果有,，就調(diào)大那個通道噪聲門的啟動電平直到這個通道給關(guān)閉。

4,、逐個打各個鼓通道,，觀察其他通道噪聲門有沒有打開，如果還有打開的,，就調(diào)大那個通道的噪聲門啟動電平,，直到關(guān)閉,。

5,、當(dāng)打某個鼓的時(shí)候，只有這個通道的噪聲門打開,，而其他通道的噪聲門處于關(guān)閉狀態(tài)的時(shí)候,，噪聲門就算調(diào)好了。

調(diào)好噪聲門以后，再聽聽鼓手打鼓的聲音,，你會發(fā)現(xiàn)一下子整個鼓組的聲音干凈很多,，尤其在鼓SOLO的時(shí)候，整個鼓的聲音應(yīng)該是干凈,、爽快的,。

一般鼓組可以選用兩臺專業(yè)的四路噪聲門，分低鼓,、軍鼓,、踩镲、通鼓,、低通,、吊镲共六個鼓組通道，如果沒有的話,，就需要配4臺雙路帶噪聲門的壓限器了,。算起來還是采用專業(yè)噪聲門比較劃算，而且針對大部分朋友對壓縮器的操作都不甚了解的情況,，使用單獨(dú)的噪聲門可能更加簡單有效,。由于一般噪聲門的價(jià)格不是很高，這樣加入噪聲門對于沒有條件配備很昂貴的專業(yè)鼓話筒的朋友來說,，效果會好很多的,。

1、吉他：電吉他的音色調(diào)節(jié)分兩步,，第一步是調(diào)整原音色,，此時(shí)請吉他手直通吉他效果器，并演奏分解和弦,。一般電吉他原音色中的低頻成分比較重,，同時(shí)中頻也比較硬，此時(shí)衰減一點(diǎn)低頻和中頻,，聲音就會變得柔順,。調(diào)整好后，問問吉他手喜歡不喜歡,，一般他們都喜歡比較干凈的音色,，衰減了中頻和低頻以后，聲音普遍會干凈很多,。第二步是加效果調(diào)節(jié),，讓吉他手接通吉他效果器，選擇失真類的效果比如重金屬之類的（具體什么效果看樂手喜歡什么）,，首先讓吉他手彈奏一段吉他SOLO,，一般來說,，在演奏SOLO的時(shí)候，吉他的中高頻會比較明亮,，如果此時(shí)感覺刺耳,，就適當(dāng)衰減一點(diǎn)高頻，如果調(diào)音臺均衡有掃頻,，就針對6K8左右的頻段進(jìn)行一點(diǎn)衰減,，如果減多了，聲音會變暗,，有點(diǎn)出不來的感覺,。如果此時(shí)吉他手覺得中頻有點(diǎn)空，就適當(dāng)增加一點(diǎn)中頻,。吉他SOLO的感覺就是要很透徹,，明亮，但不能刺耳,。調(diào)好SOLO的感覺后,，再讓吉他手彈奏一段節(jié)奏型，目的是要調(diào)整吉他節(jié)奏的厚度和顆粒感,。提升低頻可以增加厚度,，但過多會讓音色混濁，一般先做比較大的衰減后再一點(diǎn)一點(diǎn)提升上來到滿意位置,，吉他的顆粒感主要表現(xiàn)在中頻和高頻的適當(dāng)匹配上,，如果高頻的量大了，會出來粉碎感,，這樣會缺少力度,，中頻過多會感覺聲音很硬，有令人煩躁的感覺,。調(diào)吉他比較花時(shí)間,，調(diào)整的關(guān)鍵就是在于高中低三個頻段的音量平衡上，需要多和樂手溝通,，反復(fù)調(diào)節(jié),。

2、貝司：電貝司在樂隊(duì)中的作用相當(dāng)于肌肉,，如果貝司不好,，整個樂隊(duì)就會感覺很單薄，但太多了就感覺太臃腫,。調(diào)貝司也是分兩步,，第一步是調(diào)整撥弦音色，讓貝司手彈奏一段,，一般此時(shí)貝司出來的聲音是比較混的,，有轟轟的聲音,，此時(shí)需要先衰減貝司的低頻,，把貝司的聲音收干凈,，等音箱出來的貝司低音是嘣嘣的聲音而不是轟轟的聲音，每一下?lián)芟业穆曇舳伎梢院芮逦犌宄臅r(shí)候就調(diào)得差不多了,。然后第二步是調(diào)節(jié)打弦音色,，打弦音色一般要表現(xiàn)貝司的明亮的金屬感，主要在調(diào)節(jié)中高頻上,，提升高頻可以讓貝司打弦的聲音變得很明亮,，但太多提升會讓貝司的聲音感覺太硬就不對了。仔細(xì)調(diào)整高頻和中頻的組合,，讓貝司打弦的聲音出來一種很“脆”的,，讓人感覺有點(diǎn)想咬牙得感覺。這時(shí)就調(diào)得差不多了,。

3,、鍵盤：演藝廳常用的鍵盤樂器一般是有電鋼琴、合成器,，因?yàn)榇祟悩菲鞅旧硪羯幚淼囊呀?jīng)很好,，調(diào)試起來也相對簡單，我一般只是適當(dāng)衰減一點(diǎn)中頻,，讓鍵盤樂器的聲音不是太硬就可以了,。

這三種樂器在演藝廳使用，往往產(chǎn)生問題并不是音色問題,，而是平衡問題,。一般來說，吉他的音色需要相對突出一些,，其次是鍵盤樂器,，鍵盤樂器在用弦樂音色鋪底得時(shí)候，適當(dāng)要提升一點(diǎn)音量,，貝司剛才說了,，少了就單多了就腫，貝司的低音要裹住低鼓的聲音但不要壓過低鼓的聲音就可以了,。

演藝廳樂器音色的調(diào)整和使用什么樣的樂器,，使用什么樣的音響設(shè)備都有緊密的聯(lián)系，學(xué)習(xí)調(diào)試的關(guān)鍵在于一要和樂手有足夠的溝通,，二要多了解各種樂器的音色,，三是不借助其他周邊設(shè)備只用調(diào)音臺均衡的組合調(diào)節(jié)來調(diào)出需要的音色，不要把樂器調(diào)節(jié)理解的很復(fù)雜,，只要用心,，三段均衡就能搞定,。

一般演藝廳的樂隊(duì)配置大約是以下組合：鼓、貝司,、鍵盤,、吉他（有時(shí)會分主音吉他和節(jié)奏吉他），有一些地方還會有SAX之類的管樂,。決定一個演出效果好不好,，音色的處理固然很重要，但樂隊(duì)中各個聲部的音量平衡則直接影響到整體效果,，我個人認(rèn)為,，樂隊(duì)的平衡更重要一些。調(diào)樂隊(duì)平衡的目的在于讓各個聲部的音量和諧統(tǒng)一,，不要出現(xiàn)誰搶誰誰壓誰的問題,，做好樂隊(duì)平衡可以讓演員和觀眾都可以清晰聽清楚音樂的細(xì)節(jié)。我的調(diào)節(jié)方法如下：

首先調(diào)整好鼓的平衡,，前面我有帖子介紹過,，等鼓組平衡調(diào)好了以后，讓鼓手不要停下了,，打基本節(jié)奏型,，這時(shí)候讓貝司進(jìn)來，慢慢加大貝司的電平,，讓貝司的低音音頭和低鼓的音頭音量基本一致,，貝司的低音持續(xù)音包住低鼓的持續(xù)音，聽起來貝司不要壓住低鼓的聲音就可以了,。然后讓鼓和貝司一起以基本節(jié)奏型演奏,，這時(shí)，讓鍵盤手進(jìn)入,，首先做鍵盤鋪底音樂的平衡,，一般是用弦樂音色，用大和弦進(jìn)入,，慢慢推大鍵盤樂器的音量,，讓鋪底的弦樂音色聲音慢慢從鼓和貝司的聲音中出來，剛出來一點(diǎn)就OK了,，不要過大,，不要壓住踩镲的聲音。然后讓鍵盤手同時(shí)用電鋼琴音色彈奏分解和弦,，電鋼琴的聲音略為高于鋪底的弦樂聲音即可,。這時(shí)候你應(yīng)該可以感覺到一種比較舒緩的整體音效。好了,，來點(diǎn)狠的,，請出節(jié)奏吉他,，在舒緩的音樂中加點(diǎn)辣椒面，慢慢推高節(jié)奏吉他的音量,，讓吉他的聲音和貝司音量一致,，不要壓倒軍鼓，這時(shí)候應(yīng)該感覺有點(diǎn)興奮了,。最后請出樂隊(duì)靈魂主音吉他,，不管是什么樂隊(duì),，主音吉他手一定是“毛病”比較多的主兒,，其實(shí)也不怪他，畢竟主音吉他是樂隊(duì)靈魂,，呵呵,。讓主音吉他手彈奏一段明快的SOLO，注意,，加大音量到吉他聲略大于前面各個聲部整體音量,，請注意，是略大于,！這個時(shí)候,，吉他的聲音很突出，但不要大到蓋住其他聲部,，你看看吉他手的表情就知道他滿意不滿意了,，如果這個時(shí)候他越玩越瘋，他肯定是滿意了,。如果他左顧右盼的,，你就該給他大一點(diǎn)了。呵呵,，另外,，如果只有一個吉他手兼任節(jié)奏和主音吉他的時(shí)候，他在進(jìn)入SOLO的時(shí)候,，注意適當(dāng)提升一點(diǎn)吉他電平,，或者調(diào)好一個位置略高于上面設(shè)定的音量位置，然后告訴他讓他自己用效果器的音量腳踏板控制節(jié)奏和SOLO的音量,。這時(shí)候,，總體就差不多了，然后問問樂隊(duì)的哥們兒都感覺怎樣,，適當(dāng)按照他們的感受微調(diào)一下就可以收工了,。

樂隊(duì)平衡調(diào)好后，你會感覺他們不再象以前那樣要你加這個音量,，加那個音量,，因?yàn)槠胶夂昧艘院?，各個聲部的聲音都很清晰，他們能清楚聽見自己的樂器聲音,，也就不會再東叫西叫了,。