低頻是樂曲的基礎(chǔ)

在專業(yè)樂團(tuán)里,，音樂家一致認(rèn)為，低頻是樂曲的基礎(chǔ),、樂隊(duì)的靈魂,。在HIFI音響中，低頻是非常重要的聲音頻段,。沒有低頻、或者低頻少了,，樂曲要表現(xiàn)的內(nèi)容就不完整,。低中頻人聲、樂器聲音的頻譜中,，有低頻的成分,，低頻沒有或少了，低中頻聲音聽起來(lái),，感覺底部不扎實(shí),，聲音有漂的感覺。這時(shí),，低中頻的聲音應(yīng)該有失真,。

近距離聽樂團(tuán)演奏或者在錄音位置聽現(xiàn)場(chǎng),，踩鼓、貝司,、低音號(hào),、巴松管等低音樂器，低頻聲音會(huì)表現(xiàn)得很好,，形體,、質(zhì)感、細(xì)節(jié),、余韻,。低音樂器的空間定位，表現(xiàn)得也很好,。踩鼓和貝司低頻聲音能分得開,。低音樂器的聲音在錄音后，幾乎都經(jīng)過修飾,。

好的錄音師,、好的錄音設(shè)備錄出來(lái)的軟件，樂曲低頻段會(huì)和中頻,、高頻段一樣,，有很小的失真。為什么發(fā)燒音響出來(lái)的低頻聲音會(huì)有很大的差別呢,？這要從音響系統(tǒng)對(duì)音箱低頻控制力的變化,、聲音的變化來(lái)探討。

為什么發(fā)燒音響出來(lái)的低頻聲音會(huì)有很大的差別呢,？

圖片來(lái)自monoandstereo

在音響線材設(shè)計(jì)理論中：“音響系統(tǒng)在任一個(gè)頻段,，對(duì)音箱的控制力，從小到大連續(xù)變化時(shí),，聲音會(huì)有朦,、虛、實(shí),、緊,、硬連續(xù)變化。音響任一個(gè)頻段,，能把錄音軟件表現(xiàn)好的點(diǎn),，聲音是在“實(shí)”的中間點(diǎn)。這種現(xiàn)像是音箱的特性造成的,。音箱這個(gè)特性是音響正確調(diào)音的難點(diǎn),，也有了音響正確調(diào)音的目標(biāo)點(diǎn)。”

全頻每一個(gè)頻點(diǎn),，把聲音調(diào)整到“實(shí)”的中點(diǎn),，這是音響系統(tǒng)真正的量感平衡。在量頻坐標(biāo)上,，把點(diǎn)連成線,，這條線就是這套系統(tǒng)的聲音“實(shí)”的量頻曲線。不同搭配的音響系統(tǒng),，有不同聲音“實(shí)”的量頻曲線,。音響系統(tǒng)在自己的這條量頻曲線上，聲音所有的聽感評(píng)價(jià)指標(biāo),，都能有很好的表現(xiàn),。這時(shí)，不同音響系統(tǒng)聲音的差別,，只是器材檔次的差別,。不同檔次的音響器材組合，數(shù)據(jù)合理搭配,，全頻聲音都存在這個(gè)“實(shí)”的中間點(diǎn),。

音響器材對(duì)音頻電壓、電流的影響

這個(gè)論點(diǎn),，發(fā)燒友可以從不同線材搭配的聲音差別去體會(huì),，或做實(shí)驗(yàn)論證。音響線材設(shè)計(jì)理論中還提出一個(gè)論點(diǎn)：“音響器材對(duì)音頻電壓,、電流有放大的功能,，實(shí)際是功率放大。同類音響器材對(duì)聲音不同頻點(diǎn)的音頻電流,、音頻電壓放大的比率有微小的差別和不平衡,。正是這點(diǎn)微小差別和不平衡，在不同音響器材的聲音表現(xiàn)上,，是聲底的不同,。有高頻飄、銳,，中頻厚,、薄，低頻虛,、實(shí)，聲音軟,、硬等等不同評(píng)價(jià),。這樣，就有了音響器材聲音互補(bǔ)的要求。音響系統(tǒng)對(duì)音箱的控制力,，是對(duì)聲音密度的控制,。如音箱接受相同的音頻功率，音頻電流對(duì)音頻電壓的比率小,，聲音的表現(xiàn)是音量大,、聲音密度小。音頻電流對(duì)音頻電壓的比率逐漸加大時(shí),，音量逐漸減小,，聲音密度逐漸加大。這過程中,，其它聽感評(píng)價(jià)指標(biāo)也隨著變化,。盡管這個(gè)比率差別很小，對(duì)音響聲音正確調(diào)音是非常重要的,。音響系統(tǒng)正確調(diào)音,，聲音密度應(yīng)該是重要的調(diào)控對(duì)象?！?strong>音響量感平衡就是聲音密度平衡,。這個(gè)平衡，有兩層涵義,，一,、各個(gè)頻點(diǎn)聲音軟硬平衡。二,、全頻聲音密度平衡,。音響器材和音響線材相比，線材在聲音全頻范圍,，電流控制能力對(duì)電壓比率的大小,、不平衡度的離散性，要大得多,?？雌饋?lái)，這不是好事,。但是,，從另一個(gè)角度來(lái)看，設(shè)計(jì),、制作好的音響線材,，經(jīng)過精心搭配，對(duì)于音響的正確調(diào)音,，起決定性作用,。

從另一個(gè)角度去理解電源線

對(duì)于電源線，不妨試著從另一個(gè)角度去理解：把音響器材看做一個(gè)黑匣子，不去考慮機(jī)內(nèi)變壓器,、整流,、濾波等環(huán)節(jié)。只分析音頻信號(hào)的輸入,、放大,、輸出，在不同頻率,，需用的不同量的電能,，主要是電源線供給的。在交流電50HZ正弦波的谷點(diǎn),，整流,、濾波后的電能起了補(bǔ)充作用。

對(duì)信號(hào)線,、音箱線的作用

對(duì)信號(hào)線,、音箱線的作用比較容易理解，也是全頻的,、對(duì)不同頻率,、不同量能的音訊電流通過，起平衡控制作用,。

音響線材在不同頻點(diǎn)有不同的等效阻抗,、不同的控制力。如果音響線材全頻電流通過能力一樣,，對(duì)于上面由實(shí)踐得到的音箱特性,，就會(huì)有：無(wú)論什么線材，高頻都不會(huì)有好聲音,。那就會(huì)千線一聲了,。

從音響線材對(duì)音頻電壓和音頻電流的控制大小比率的差別，以及對(duì)聲音的正確調(diào)整效果來(lái)看,，在音響系統(tǒng)中,，音響線材是電流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電動(dòng)勢(shì),，它的影響可以折射到各個(gè)環(huán)節(jié)線材,，音響線材用奧姆定律很難分析。

關(guān)于樂器頻率

樂團(tuán)對(duì)任何樂曲的演奏,，大多數(shù)情況,，聲音低于30HZ的，幾乎沒有,。舞廳很強(qiáng)勁的“低頻”大約在60-80HZ之間,，炎黃第一鼓,，七面鼓的聲音大約在40-55HZ之間。貝司最低頻是38.4hz,，在所有樂曲的伴奏、獨(dú)奏中,，貝司最低頻聲音幾乎用不到,。當(dāng)然，管風(fēng)琴,、鋼琴最低頻有30HZ以下的聲音,，也極少用到。雨果一張正弦波頻率測(cè)試碟,，有25HZ的,，這個(gè)頻率大多數(shù)人耳朵聽不到。有的發(fā)燒友說,，明明白白有聲音,，我聽到了，在場(chǎng)的所有人都聽到了,！沒錯(cuò),，這是經(jīng)過系統(tǒng)的非線性調(diào)制后的倍頻，50HZ,。

音箱有35HZ以下,、負(fù)3分貝的低頻下限，就能比較好的再現(xiàn)所有錄音軟件的低頻,。功放,、CD機(jī)、譯碼器的低頻下限比音箱要低得多,。這樣,，音響低頻聲音要很好再現(xiàn)，音響線材低頻綜合控制力起決定性作用,。

說過：音響線材調(diào)音是減法,，有減才能有加?；A(chǔ)是功放要有夠加減,、調(diào)整的功率余量。

音箱全頻出好聲,，對(duì)音頻電流和電壓比率,，有比較嚴(yán)格的需求、對(duì)于系統(tǒng)的輸出,，線材組合既要音頻電流合理通過,，又要合理衰減,。少什么加什么，多什么減什么,，這就是音響線材的功能和正確調(diào)音的道理,。

音響線材的兩個(gè)基本功能

音響線材要有兩個(gè)基本功能，一,、有真正全頻音訊電流平衡傳輸?shù)哪芰?。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補(bǔ)性,。

音響的聲音和自然界的聲音一樣,，低頻攜帶的能量大，隨著頻率的增加而減少,。在功放和音箱數(shù)據(jù)搭配合理情況下,，音箱低頻聲音能夠有很好的再現(xiàn)，條件是：音響線材組合要有足夠的低頻段音訊電流通路,、也就是低頻控制力,。低頻聲音能量大，音響線材的低頻控制力的設(shè)計(jì),、制作,，是一個(gè)很難，也很重要的環(huán)節(jié),。

曾經(jīng)提過建議,，墻內(nèi)線要用七股十平方毫米以上銅線，多股線量頻曲線要平坦一些,，十平方毫米以上的銅線,，能量供給要充沛一些，低頻調(diào)音的基礎(chǔ)要好一點(diǎn),。臺(tái)灣發(fā)燒友特別重視音響低頻真實(shí)再現(xiàn),，認(rèn)為低頻聲音真實(shí)再現(xiàn)，好的交流電源基礎(chǔ),，要用二十平方毫米多股銅線,。是有道理的。

音響系統(tǒng)對(duì)音箱低頻段控制力小時(shí),，音箱有淡淡的,，若隱若現(xiàn)的低頻，這時(shí)聲音是朦,。低頻段控制力加大時(shí),，音箱低頻聲音變濃，占音場(chǎng)很大的一片空間,，這時(shí)的低頻聲音沒有形體,、沒有質(zhì)感,、沒有定位、沒有方向,，聽感似乎比實(shí)際音高要低,，感覺低頻聲音是從音箱底部洶涌而來(lái)。這時(shí)聲音是虛,。系統(tǒng)對(duì)音箱低頻段控制力再加大時(shí),，濃濃一片聲音開始收小，有密度,、有形體，有質(zhì)感,，有余韻,、有準(zhǔn)確的空間定位，這時(shí)聲音是實(shí),。系統(tǒng)對(duì)音箱低頻段控制力再加大時(shí),，低頻聲音密度加大、形體進(jìn)一步收小,、甚至連余韻都收到聲音形體里了,。感覺空間分離度更好，聽感頻率似乎要高一些,。但聽起來(lái)不是很舒服了,。這時(shí)聲音是緊。不管聲音朦,、虛,、實(shí)、緊,，低頻聲音頻率沒有變,，只是主觀聽感。和低頻一樣,，中頻人聲在沒有調(diào)整到聲音“實(shí)”的中間點(diǎn)時(shí),，聲音的感覺是有點(diǎn)厚、有點(diǎn)肥,，口形變大,、有點(diǎn)軟、聲音缺少密度感,、沒有光澤,，缺少質(zhì)感。有許多對(duì)中頻聲音“厚”,，和女聲“爹”等評(píng)價(jià),，是在這個(gè)基礎(chǔ)上的,。

關(guān)于器材的搭配

當(dāng)器材搭配合理時(shí)，音響正確調(diào)音,，是音響線材來(lái)完成的,。當(dāng)功放輸出功率小于音箱額定功率時(shí)，音響也能正確調(diào)音,，也是音響線材來(lái)完成的,。這時(shí)，音響聲音有兩個(gè)缺陷,，音量大時(shí),，低、中頻聲音形體會(huì)變大,，聲音密度變小,。大動(dòng)態(tài)時(shí)，聲音會(huì)有比較嚴(yán)重的切頂失真,。用小音量來(lái)聽,，全頻聲音也會(huì)表現(xiàn)不錯(cuò)。這個(gè)切頂失真,，分析功率放大管的特性曲線,，會(huì)很清楚。

總結(jié)幾點(diǎn)：

一,、音響系統(tǒng)正確調(diào)音的關(guān)鍵,，是音響線材正確組合，有全頻音頻電流的平衡控制能力,。

二,、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻聲音的密度都調(diào)整到“實(shí)”的中間點(diǎn)。

三,、調(diào)整好的音響,，全頻聲音的聽感評(píng)價(jià)指標(biāo)有很好的表現(xiàn)。低頻聲音的形體,、質(zhì)感等也都有很好的表現(xiàn),，有準(zhǔn)確的空間定位。

許多音響線材,，低頻控制力都有欠,。不是音響線材制作廠家的問題，而是線材低頻設(shè)計(jì),、制作等方面存在難點(diǎn),。難怪有大發(fā)燒家曾經(jīng)提出兩點(diǎn)意見：一、音響低頻聲音沒有方向性。二,、建議發(fā)燒友給音響配低音炮,。