我的音響為什么不好聽,？在廠商那邊分明就很好聽，為甚么買回家后卻不一樣,。其實(shí)想玩Hi-Fi是不能只偏重調(diào)校某一環(huán)節(jié),，而疏忽其它因素的影響。器材除了要配搭得宜之外,，更要有一個(gè)好的聆聽環(huán)境,、悉心的調(diào)校和正確的使用，才可以達(dá)到目的,。這些道理相信大部分的發(fā)燒友都懂,，但能夠顧及全面去玩的朋友畢竟不多，單就器材使用方面,，很多發(fā)燒友對自己的器材性能都不甚了解,，往往因?yàn)槭褂貌划?dāng)，而將衰聲的原因歸究在某些器材身上,，結(jié)果”玩”Hi-Fi變成了不停地”換”Hi-Fi,。為什么相同的器材在不同的買家手中，所表現(xiàn)出來的結(jié)果有如此大的不同,，其實(shí)最主要的原因就在會不會玩,，和有沒有時(shí)間和耐心去玩。

適當(dāng)?shù)囊袅渴谴_保靚聲的必要條件

其實(shí)靚聲與否,，跟你操作是否正確和調(diào)校有極大關(guān)系,。很多朋友不管聽什么音樂，都以同一音量去聽,，以為錄音靚放出來自然就靚聲,，更要命的是,，他們以為大聲就是靚聲,，所以不管是聽交響樂或是單一樂器演奏,，都用同一音量去聽，結(jié)果聽到鄧麗君的歌喉聲如洪鐘,，嬌小的身軀變成丈八金剛,，小提琴的體積足以和大提琴匹敵，吉他的高音像大鋼琴,，低音部分像打鼓,。當(dāng)你聽得皺起眉頭、心中發(fā)悶時(shí),，他們卻為上述聲音的表現(xiàn)洋洋得意,，告訴您他的系統(tǒng)動(dòng)態(tài)如何的勁，歌手是如何的夠中氣,，錄音細(xì)節(jié)是如何多.....等等,，有時(shí)候還真不知怎么跟他說。

為什么這些朋友會這樣子去聽音樂呢,？這純粹因?yàn)樗麄兒苌偃ヂ犝嬲囊魳窌?，我指的是正統(tǒng)的現(xiàn)場音樂會，像兩廳院的大型管弦樂表演等,。當(dāng)聽過在同一音樂廳里演奏的交響樂隊(duì),，和單一件樂器演奏時(shí)的音量大小及真正樂器的發(fā)聲時(shí)，他們才能明白到什么叫做比例,，才能真正了解到單一件樂器演奏發(fā)聲時(shí)的音量響度,。除了聽現(xiàn)場音樂外，另一最直接了解樂器發(fā)聲和音量的方法,，就是聽一些不用擴(kuò)音機(jī)系統(tǒng)的真人演奏,，或干脆買件樂器回來”親自操刀”，那么當(dāng)你再去聽CD的罐頭音樂時(shí),，就不會毫無準(zhǔn)則地去調(diào)節(jié)音量,，不但使聲音失真、樂器變形,、耳朵受罪外,，日子久了，聽覺也可能受損呢,！音量控制的最高技巧和器材的最佳表現(xiàn),，當(dāng)然就是能把樂團(tuán)、單一樂器或是真人唱歌時(shí)的音量,，原汁原味地表現(xiàn),！這就是一些Hi-Fi友日夕追求的1:1的音量,，也就是同樣比例的體積和同樣大小的立體音場。他們是希望將整個(gè)交響樂團(tuán)搬回家作現(xiàn)場演奏,！所以經(jīng)常去兩廳院聆聽現(xiàn)場演奏的愛樂者,，他們對整體音量的控制，總是比鮮少去聆聽現(xiàn)場演奏的愛樂者來的正確,。假如您家中有拉的弦樂,、吹的管樂、彈的鍵盤樂器,，或許可用它們來調(diào)校音量,，將音量的大小調(diào)整得宜，使得聆聽音響所播放的樂器演奏與實(shí)際樂器演奏差不多時(shí),，此時(shí)您的音響才能叫做Hi-Fi,。

音量控制是一種藝術(shù)，音量的大小足以影響到整個(gè)系統(tǒng)靚聲與否,。音響為什么不好聽,？這個(gè)問題其實(shí)原因很多，也正因?yàn)閷?shí)在太多了,，如果連自己都弄不清楚的話,，我想旁人恐怕更難替您發(fā)現(xiàn)原因。音響不好聽的原因可能是買的器材質(zhì)量不如您意,，所以不好聽,；也可能是搭配不當(dāng)，所以不好聽,；當(dāng)然更可能是揚(yáng)聲器擺位不對,，所以不好聽…?？傊?，不好聽絕對是事實(shí)，它也一定有其不好聽的因素存在,。在這里,，我想撇開其它，單單提兩個(gè)一般人很容易忽略,，而且不會去仔細(xì)考慮的原因,。或許,，府上音響不好聽的原因就是這么簡單而已,，它明顯的擺在您的面前，但是您每天聽音響時(shí)卻視而不見,，而拼命往牛角尖鉆,。這二個(gè)原因是什么呢,？其實(shí)它就是一個(gè)大原因，那就是“您的音量是不是開得太大聲了,？”經(jīng)由這個(gè)大原因,，才會轉(zhuǎn)成二個(gè)小原因：揚(yáng)聲器無法負(fù)荷太大的音量；空間也無法負(fù)荷太大的音量,。

音量開得太大聲而不自知,。大部份的人存在著一個(gè)誤解,，以為只要是音響器材,，喜歡開多大聲就多大聲，音響器材無論大小聲都應(yīng)該可以唱得很好,。事實(shí)上,，音響器材在最大聲與最小聲時(shí)都有其天限存在，就以電子學(xué)而言,，擴(kuò)大機(jī)應(yīng)該是把由音源取得的訊號,，在不失真的情況下原汁原味的放大，而喇叭是一種把可聽范圍內(nèi)的音頻電功率信號,，通過換能器（揚(yáng)聲器單元）,，把它轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂凶銐蚵晧杭壍目陕犅曇簟槟苷_選擇好的揚(yáng)聲器,，首先必須了解聲音信號的屬性,，然后要求揚(yáng)聲器能“原汁原味”地把音頻電信號還原成逼真自然的聲音。所以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整音量,，讓所播放的音樂大都屬不失真的信號,，是讓您聽到靚聲的必要條件。所以正確的音量調(diào)整是很重要的,，絕對不是開多大多小聲都可以的,。為什么音量不能開得太大聲？原因有二個(gè)：一是擴(kuò)大機(jī)與揚(yáng)聲器可能早已受不了那么大聲,，而產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,，也就是我們所說的輸入信號被切割了；二是聆聽的空間無法承受那么大聲,。擴(kuò)大機(jī)的失真很容易了解,，那是因?yàn)樗旧頉]有不夠力，卻要它連吃奶的力量都用盡,，結(jié)果當(dāng)然是癱在那里,。通常每一個(gè)揚(yáng)聲器單元所能承受的功率（或說發(fā)出的音量）都有其限制存在，如果在其能力范圍內(nèi),，它可以發(fā)出失真很低,、很悅耳的聲音,。但是，一旦音量超過它本身的負(fù)荷,，它就會產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,。喇叭單元一失真，所發(fā)出的聲音就會刺耳難聽,。

揚(yáng)聲器有失真天限,，不能開太大聲。在這里舉幾個(gè)例子證明：其一,，如果覺得聲音難聽刺耳時(shí),，將音量調(diào)小，通常它就不再難聽了,；其二,，一般迷你床頭音響，如果在一定的音量下聽時(shí),，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)竟然比自己的大套音響還好聽,！當(dāng)然，開大聲后就完全走樣了,；其三,，如果您的汽車隔音還算不錯(cuò)，在汽車?yán)镆赃m度音量聽音樂時(shí),，往往也有很好的聲音表現(xiàn),。從以上幾個(gè)日常生活中可以獲得的例子中，可以充分驗(yàn)證“適當(dāng)音量”的重要性,?？上В话闳送吖懒俗约旱囊繇懭航M合,，以為那么貴的價(jià)錢買來的小揚(yáng)聲器,，說什么也要能夠發(fā)出很龐大的音量才對。其實(shí),，無論您是花了多少錢去買揚(yáng)聲器,，小揚(yáng)聲器就是小揚(yáng)聲器，它所能發(fā)出來的音量是有其的限制存在,。即使您的揚(yáng)聲器單元比一般要好,，也只是增加一點(diǎn)音量的承受能力而已。

用男高音與小提琴來試音量,。到底該如何正確的使用揚(yáng)聲器,，使它們發(fā)出不失真的適當(dāng)音量呢？很簡單，只要用耳朵去聽就行了,。在這里提出二種聲音來測試,，一種是人聲，一種是小提琴的聲音,。先說人聲,，人聲是最難表現(xiàn)的樂器，也是一般揚(yáng)聲器單元的最大考驗(yàn),，尤其是男高音與女高音,。請拿一張男高音的唱片來聽（最好是帕華洛帝，他的聲音能量最具摧毀性）,，只能將音量開到男高音唱到很強(qiáng)處,，聽起來還不會“難聽”的地方為止。如果開始覺得難聽,，那就已經(jīng)超過揚(yáng)聲器的負(fù)荷了,。揚(yáng)聲器發(fā)出難聽的這個(gè)界線的音量到底會有多大聲？有些揚(yáng)聲器可以唱大聲些,，有些則只能唱小聲。到頭來您可能會驀然發(fā)現(xiàn),，怎么我的揚(yáng)聲器只能唱這么小聲而已,？再大聲就開始難聽了。不要懷疑,，揚(yáng)聲器單元不是超人,，它無法無限制的驅(qū)動(dòng)而不失真。到底揚(yáng)聲器單元在超過負(fù)荷時(shí)的失真會有多嚴(yán)重呢,？如果不是工程師,，我們可能無從得知，因?yàn)閾P(yáng)聲器的敘述書出從來不會列出揚(yáng)聲器的失真數(shù)字,。倒是擴(kuò)大機(jī)因?yàn)槭д婧艿?，所以即使列出失真?shù)字，大家反而不去注意它了,。人聲試過之后,，再來我們用小提琴來試。不必用協(xié)奏曲,，只要用小提琴奏鳴曲就可以了,，只有一支小提琴與一座鋼琴，可以聽得比較清楚,。要注意,，當(dāng)覺得小提琴的聲音開始緊繃、刮耳,、變尖銳時(shí),，那里就是極限,，此時(shí)應(yīng)該再將音量降低一點(diǎn)，一直到小提琴的聲音聽起來不會緊繃,，而且甜美的琴聲能夠顯現(xiàn)出來為止,，那里就是最適當(dāng)?shù)囊袅俊?/p>

要有龐大的音量就必須有龐大的單元群。或許當(dāng)您依照要領(lǐng)調(diào)好音量之后會很失望,，因?yàn)槟敲葱〉囊袅坎o法滿足您的聽覺,。沒錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)是很殘酷的,，否則為什么會有多單元四件式的大揚(yáng)聲器,、大口徑的單元出現(xiàn)。揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)工程師們深知揚(yáng)聲器單元的天限,，所以,，為了不失真的呈現(xiàn)龐大的音量，他們必須使用幾十個(gè)小單元或數(shù)量較少的大口徑單元,，讓每一個(gè)單元僅發(fā)出最適當(dāng)?shù)囊袅?。想想看，幾十個(gè)不失真的單元所呈現(xiàn)的輕松自然龐大聲音,，豈是一個(gè)高音一個(gè)中低音單元的小揚(yáng)聲器所能相及的,！但話又說回來，大喇叭整體的音效要能表現(xiàn)出來,，需要在較大的聆聽室以適當(dāng)?shù)囊袅縼眈雎牪艜徐n聲,，而我們身處在寸土寸金的大都會，一般的客廳大都七,、八坪,，在此小空間內(nèi)想擺大支的揚(yáng)聲器，倒不如擺一對書架型喇叭比較實(shí)際,，因?yàn)榭臻g小大型揚(yáng)聲器所表現(xiàn)的聲音較模糊且沒細(xì)節(jié)動(dòng)態(tài),，音量太大又怕吵到鄰居，所以我們只能重新考慮,，如何讓書架型喇叭發(fā)出最好聽的聲音,。因此，無論使用什么揚(yáng)聲器,，了解自身揚(yáng)聲器的天限,，將它的音量控制在最適當(dāng)?shù)那闆r下，這就是讓您的音響聲音不難聽的最大秘訣,。您有沒有發(fā)現(xiàn),，深夜聽音響特別好聽？除了電源充足是可能的原因之外，外界噪音的降低,，使得音量相對調(diào)?。ㄒ呀?jīng)覺得夠了）恐怕也是重要的因素之一。

聆聽空間負(fù)荷不了太大的音量,。聆聽空間又不是揚(yáng)聲器或擴(kuò)大機(jī),，怎么也有負(fù)荷的問題？當(dāng)然有,！而且也是一般人很容易去忽略的問題,。其實(shí)，聆聽空間的音量負(fù)荷,，就是空間內(nèi)六面墻的聲音反射負(fù)荷,。在北美，大部份的房間都是以木板,、石膏板隔成,，板與板之間都有夾層，這是標(biāo)準(zhǔn)的軟調(diào)空間,。像這樣的空間可,，以吸收很多的聲音能量，也就是說它的聲音負(fù)荷量很大,。無論是高頻段,、中頻段或低頻段，這樣的空間都能夠吸收,。反觀臺灣的聆聽空間，都是磚墻或水泥灌漿的六面墻,，這樣的堅(jiān)硬墻面所能吸收的聲音能量,，自然無法與軟調(diào)空間相比。一個(gè)是吸收,，另一個(gè)卻大多是反射,；軟調(diào)空間的吸收有時(shí)候可能會使低頻量感不足，但是大部份都能使高頻順耳,；而硬調(diào)空間的低頻不會逸失（還會增強(qiáng)）,，但卻也很容易因?yàn)楦哳l反射太強(qiáng)而刺耳。權(quán)衡得失,，我傾向音響迷應(yīng)該擁有軟調(diào)空間,，因?yàn)檫@樣的空間對于音量的負(fù)荷比較大，比較不會讓您覺得聲音吵雜刺耳,。

喇叭如何擺位

正三角形擺位法很好用,。如果您不想改變硬調(diào)子的空間，有沒有辦法解決空間內(nèi)反射音太多太強(qiáng)，空間負(fù)荷不了的這個(gè)問題呢,？有,！第一個(gè)最簡單又不必花腦筋的方法，當(dāng)然就是降低音量,，這個(gè)方法就不必再多加敘述了,。第二個(gè)方法就是利用揚(yáng)聲器“擺位八法”中的“正三角形擺位法”（有些空間可能還要變成“長邊擺法”加上“正三角形擺位”）。為什么要用正三角形擺位呢,？最大的關(guān)鍵是這種擺法先天條件揚(yáng)聲器就離四面墻較遠(yuǎn),，當(dāng)揚(yáng)聲器離墻較遠(yuǎn)時(shí)，它所產(chǎn)生的反射音也會較弱,，這樣一來,，我們所聽到的亂七八糟的反射音就會減少，耳根也就能夠清靜了,。

不要忽略了加上長邊擺法的妙用,。其實(shí)，正三角形擺位法,，就是將空間因素干擾降到最低的擺位法,。您可以把整個(gè)正三角形（二支揚(yáng)聲器與人）放在房間內(nèi)移動(dòng)，慢慢找出最佳的擺放正三角形位置,?；蛟S您會奇怪，為什么在上段還要加上“有些空間可能還要變成長邊擺法加上正三角形擺法”,？這是針對一些二側(cè)墻反射太強(qiáng),，或二側(cè)墻距離很窄的空間。在這樣的空間中,，從二側(cè)墻傳來的反射音嚴(yán)重干擾到直接音,。此時(shí)，您可以嘗試將揚(yáng)聲器擺在長邊,，這樣一來,，二支揚(yáng)聲器距離側(cè)墻也就更遠(yuǎn)，從二側(cè)墻傳來的反射音就會減弱降低,。請不要拘泥于揚(yáng)聲器一定要擺在傳統(tǒng)短邊的位置上,，當(dāng)您用“三一七比例法”或“三三一比例法”都得不到良好的聲音時(shí)，請開放想象力,，運(yùn)用其它的“揚(yáng)聲器擺位八法”試試看,。試過之后，或許您會得到意想不到的效果,。

怎么可能只要將音量降低聲音就會好聽,？如果是這樣,，音響店還有生意做嗎？如果您不相信,，請將音量降低到適當(dāng)?shù)奈恢?，聽二、三天之后,，再回過頭來重讀這篇文章,。只不過，將音量降低之后,，通常有一個(gè)問題可能會隨之而來,，那就是低頻量感的不足。低頻量感不夠要如何解決,？其實(shí)也很簡單,，再加一點(diǎn)低頻就好了嘛！說得倒真容易,，要怎么加呢,？加低頻的方法百百種，每一個(gè)高手可能都會有他們自己的方法,。最簡單的方法就是加一個(gè)超低音,。請千萬不要以為加個(gè)超低音就是要聽震耳欲聾的低頻，超低音真正為我們服務(wù)的地方就是“加那么恰恰好的一點(diǎn)點(diǎn)”,，請注意是“一點(diǎn)點(diǎn)”,。

音響追求的是高傳真，為了實(shí)現(xiàn)高傳真,，發(fā)燒友們用上耗電的甲類放大器,，和越來越高級的音源和喇叭，這一切無非是企圖忠實(shí)地還原原來的聲音,，但實(shí)際上往往做不到,。假如播放出來的音樂都保持與原聲完全一樣，哪還有設(shè)備具有個(gè)性之說,。其實(shí)，房間的個(gè)性就更加千奇百怪,，在朋友家中聽得很好的設(shè)備,，放到自己家中就變味了，其原因是駐波,、混響,、反射聲都不同，除了能把聲壓調(diào)到一致,，音箱動(dòng)動(dòng)方位,，其它的改造大多數(shù)人都感到困難,，這有知識和實(shí)行二方面的原因。對于實(shí)際聽音環(huán)境來說,，要的是聲場,，而非一個(gè)個(gè)單個(gè)的聲音混合。

如何營造一個(gè)良好的發(fā)聲場所

只有在安靜的環(huán)境下,，音樂的細(xì)節(jié)才能聽到真切,，才能感人肺腑。亂轟轟的場合只是在追求刺激,。聲音的音量一定要足夠,，才能令人興奮激動(dòng)和情緒高亢。聲音要來自前方,，才有一種面對面交流的感覺,。影音多聲道的后方是增加趣味的效果聲。要聽得到鮮活,、艷麗的聲音,，不能干癟枯燥；沒有噪聲雜音,、整個(gè)聲場均勻穩(wěn)定,。想聽到上述的靚聲，聽音室的房間要符合三個(gè)條件：

(一)良好的隔音

為什么把隔音放在第一點(diǎn),，有二個(gè)原因,。首先要把妨礙聲音表現(xiàn)的其它雜音擋在外面。音樂廳演奏時(shí)都要門窗緊閉,，而門窗本身的吸音和封閉性能都十分好,，從而防止外面的聲音串進(jìn)來。其二,，為了能實(shí)現(xiàn)與原音同樣的音量,。若外面的聲音串了進(jìn)來，要聽清楚音響重放的微弱聲音就須放大音量,，那么就與原音的音量不一樣了,，音樂表現(xiàn)的沉思或蟲鳴聲音將被大大夸張。如果隔音不好,，在家使用常怕聲音太響傳出去擾鄰,，又只能把音量放小，這時(shí)激越的情感和動(dòng)態(tài)較大的音樂效果就打折扣,。不把內(nèi)外聲音隔開就很難實(shí)現(xiàn)與原音等響的起碼條件,。

(二)適度的混響

所謂適度混響，是指聲音從發(fā)生到消失的那段時(shí)間,，不能太長又不能太短,?；祉憰r(shí)間過短的房間稱為死房間；混響時(shí)間較長的房間稱為活房間,。死,、活兩字是直接從英文表述直譯過來的，原用詞很抽象,，不妨直譯,。一般較空曠、棉織物多的寢室及有吸音天花板和眾多窗戶的房間里,，所聽到的聲音較干枯,、沒有圓潤感、音樂缺乏趣味,，就是”死”房間的結(jié)果,；而在浴室、倉庫和洞窟等場所,，到處是硬質(zhì)或微孔的墻壁,，又無其它吸音材料，聲音持續(xù)不散,，混響時(shí)間很長,，聲音”活”得過頭了。在第二個(gè)聲音出來之前,，第一個(gè)聲音還沒有消失,，音樂就完全走樣了，也無法保留原汁原味,。所謂適當(dāng)?shù)幕祉?，就需要達(dá)到：音色圓潤、前方的聲音像清晰,、即使音量較小時(shí)也還有適當(dāng)?shù)幕祉懸袅?，聲音不會一開始就被吸光。不同大小和不同用途的房間混響要求是不同的,，一般而言頻率越低,，混響時(shí)間要求越短。其實(shí),，好的聽音室低音的混響時(shí)間要比高音短,，即對低音要有較強(qiáng)的吸音。加強(qiáng)低音的吸音能力,，木材是吸收低音的好材料。

(三)消除駐波,、平行面,、反射及聲聚焦

在一般的聆聽室,，擺位時(shí)要特別注意，聽音席離聲源近些,，這時(shí)直達(dá)聲就比反射聲強(qiáng),，頻響會平坦一些。而不少房間尺寸不很大,，音箱和聽音沙發(fā)常?？恐鴥蛇叺膲Ρ诎卜牛龅缴鲜鲆筝^難,，這時(shí),，應(yīng)把墻壁的吸音能力做得強(qiáng)些，或形狀成凹凸不平,，也有利于減弱駐波影響,。房間尺寸大，駐波頻率就會成比例地降低,，降到幾十Hz頻率以下,，對聽感的影響就小了。還有就是房屋長,、寬,、高三度尺寸的比例，以互不成整數(shù)倍為宜,。加強(qiáng)低音吸音,，也有利于減弱駐波影響。

對于房間中已有特定的駐波頻率,，可用共鳴吸音箱來吸收掉這些頻率,。此方法比較專業(yè)，要按照實(shí)際測量到的房間駐波頻率數(shù),，設(shè)計(jì)特殊尺寸的共鳴吸音箱,，來吸收掉這些頻率。房屋裝修時(shí)的穿孔板和后方龍骨形成的空間,，也是一種共鳴吸音體,，對吸收特定的頻率很有效。

平行面反射是指聲音在兩個(gè)硬質(zhì)平行平面之間的來回反射,。二平行面間的距離比平行面本身的尺度小,，聲音吸收不掉，又?jǐn)U散不出去,，最終就會產(chǎn)生像鳥振翅時(shí)的那種拍搭拍搭的有害聲音,。明顯聽到拍搭拍搭聲的場合不會很多，那時(shí)要有很強(qiáng)的聲能,。一般情況下,，這種回音的后果是使聲音失真,，聲音的輪廓變得模糊。這種有害的聲音很難有什么好的方法改善,，因此必須在聽音室建造和挑選時(shí)就要加以重視,，避免出現(xiàn)這種結(jié)構(gòu)。

如果聽音室有拋物面形的天花板或弧形的墻面,，就有可能產(chǎn)生聲聚焦,。在聚焦的區(qū)域內(nèi)，聲音被加強(qiáng),，別的地方就顯得薄弱,，整個(gè)聲場變得不均勻。一般家庭居住場所,，這種情況不大會出現(xiàn),，但用小型公共場所來放音時(shí)，這種情況需要加以避免,。否則,，聽音展示室布置得很美觀，但不同位置的聽眾卻聽出了不同的聲音結(jié)果,。

總之,，聆聽的地方最好不要太過空蕩，這種空間最大的問題就是回響時(shí)間太長,，使得音樂聽起來不僅太吵,，而且會含混不清?？梢苑胖枚嘁稽c(diǎn)家具在聆聽的地方,，這有助于聲波的吸收和擴(kuò)散，例如沙發(fā)可以買布質(zhì)或皮質(zhì)沙發(fā),，它們的表面與重量都有很好的吸聲效果,；墻壁旁也可以擺些各類柜子，例如唱片柜與書柜,、雜物柜等,，這些柜子也有吸收與擴(kuò)散聲波的功能。此外,，地板上可以再擺一張厚的地毯或木質(zhì)茶幾（最好不要玻璃的,，因?yàn)椴ＡЧ饣砻娣瓷渎暡ǖ哪芰軓?qiáng)）。除了以上雜物之外,，墻壁上也可以吊掛一些畫或突起的造型裝飾,，這些物品也都有助于聲波的吸收與擴(kuò)散。