你上一次完美體驗(yàn)監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)是什么時(shí)候？你可以聽到一切聲音,，沒有嘯叫,，音量足夠大（但沒有危險(xiǎn)），并且監(jiān)聽工程師能回應(yīng)你的每一個(gè)請(qǐng)求,？如果記不得了,，那也不是你一個(gè)人如此。任何參加過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出的人都可能與糟糕的監(jiān)聽系統(tǒng)打過(guò)交道,，即使再好的系統(tǒng)也由于物理定律而受到諸多限制,，而那些定律是不會(huì)偏向任何人的。個(gè)人監(jiān)聽的概念源于期望創(chuàng)造一種舞臺(tái)監(jiān)聽體驗(yàn),，能夠克服傳統(tǒng)監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)的各種限制。

那么個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的“經(jīng)歷”是怎么樣的呢？最突出的四大好處是：

– 卓越的音質(zhì)

– 便攜性

– 移動(dòng)性

– 個(gè)人控制

卓越的音質(zhì)

從整體上來(lái)說(shuō),，有若干個(gè)因素使個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)能夠提供卓越的音質(zhì),。這些因素包括：對(duì)于表演者來(lái)說(shuō)具有足夠的音量、反饋前增益,、聽力保護(hù),、減少演唱者的發(fā)聲疲勞以及對(duì)聽眾的干擾較小。

足夠的音量

監(jiān)聽工程師收到的最常見的請(qǐng)求是“能讓我的聲音再大些嗎,？”（有時(shí)用詞可能不會(huì)這么客氣,。）不幸的是，事情并非總是這么簡(jiǎn)單,。使用傳統(tǒng)的監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)時(shí),，許多因素都會(huì)限制音量大小：功放的大小,、揚(yáng)聲器的功率以及最重要的是潛在音頻增益,。另一個(gè)造成難以聽到自己聲音的因素是舞臺(tái)上的噪音電平。很多時(shí)候,，歌手只能依賴舞臺(tái)監(jiān)聽系統(tǒng),，不像吉他手、貝斯手和鍵盤手,，他們的樂(lè)器一般在開演前就已經(jīng)調(diào)好擴(kuò)聲系統(tǒng)了,。當(dāng)然，鼓手的架子鼓演奏音量不經(jīng)放大也會(huì)很大的,。當(dāng)音樂(lè)人努力在越來(lái)越大的喧囂聲中聽到自己的聲音時(shí),，音量之爭(zhēng)并不少見。

其他樂(lè)器被加入到監(jiān)聽混音時(shí),，人聲的清晰度往往會(huì)變差,，這時(shí)提供較少的混音變得越來(lái)越有必要。鍵盤,、木吉他以及其他依賴于監(jiān)聽系統(tǒng)的樂(lè)器往往會(huì)和人聲爭(zhēng)奪聲音空間,。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)將用戶與嘈雜的舞臺(tái)和惡劣的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境隔離開來(lái)，讓歌手在舞臺(tái)上獲得“錄音室”音質(zhì)的聽覺體驗(yàn),。然后再按個(gè)人需求對(duì)監(jiān)聽混音加以處理,，無(wú)需去對(duì)抗其他不可控因素。

反饋前增益

使用傳統(tǒng)舞臺(tái)多聲道監(jiān)聽揚(yáng)聲器實(shí)現(xiàn)更高的監(jiān)聽電平時(shí),，你可以隨時(shí)添加更多放大器和揚(yáng)聲器,，但卻不能無(wú)視物理定律。反饋前增益這一概念是關(guān)于一個(gè)話筒音量能開到多大才會(huì)發(fā)生聲反饋,。

簡(jiǎn)單地說(shuō),，你離話筒越遠(yuǎn),，或者話筒離揚(yáng)聲器越近，或者揚(yáng)聲器離聽眾越遠(yuǎn),，則可用的反饋前增益就越少?，F(xiàn)在，我們來(lái)描述一個(gè)典型的舞臺(tái),。話筒靠近嘴,；這很好。話筒（相對(duì)）靠近監(jiān)聽揚(yáng)聲器,；這就很糟糕了,。監(jiān)聽揚(yáng)聲器（相對(duì)）遠(yuǎn)離演唱者；這也很不好,。當(dāng)進(jìn)入話筒的聲音由揚(yáng)聲器發(fā)出并被同一個(gè)話筒再次“聽到”時(shí),，就發(fā)生了反饋。要取得理想的監(jiān)聽電平,，需要相當(dāng)多的可用增益,。

個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)完全克服了反饋前增益的問(wèn)題?！皳P(yáng)聲器”現(xiàn)在被密封在你的耳道中,，與話筒是隔離的。反饋回路被中斷了,，就能夠根據(jù)需要得到任意大的音量了——從而進(jìn)入下一個(gè)話題,。

聽力保護(hù)

長(zhǎng)時(shí)間處于極高的聲壓電平下會(huì)很快導(dǎo)致聽力下降。有些表演者采取帶耳塞的方法來(lái)保護(hù)聽力,，但是,，即使最好的耳塞也會(huì)在一定程度上改變頻率響應(yīng)。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)提供與耳塞相仿的聽力保護(hù)功能,，但它的另一個(gè)好處是在耳塞中裝有一個(gè)發(fā)聲單元?，F(xiàn)在，監(jiān)聽電平掌握在了表演者的手中,。如果覺得聲音太大,，完全可以將監(jiān)聽系統(tǒng)下調(diào)到舒適的音量。強(qiáng)烈建議使用腰包接收機(jī)限幅器,，防止因高電平瞬變而造成永久性傷害,。

減少發(fā)聲疲勞

與音量問(wèn)題密切相關(guān)的是，能夠更清楚地監(jiān)聽到現(xiàn)場(chǎng)伴奏會(huì)減少歌手的發(fā)聲疲勞,。為了補(bǔ)償無(wú)法提供足夠人聲加強(qiáng)功能的監(jiān)聽系統(tǒng),，許多歌手強(qiáng)迫自己以超出正常或健康水平的力氣去唱歌,。任何靠自己聲音吃飯的人都明白,，一旦失去聲音,，就失去了生計(jì)。保護(hù)好你的“工具”,，就應(yīng)該采取一切預(yù)防措施,，而個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)就是有助于歌手延長(zhǎng)藝術(shù)生命的有力助手。

立體聲監(jiān)聽

大多數(shù)個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的一個(gè)顯著優(yōu)點(diǎn)是能夠聽到立體聲,。雖然它可能無(wú)法適用于所有情況，尤其是在可用混音可用能力有限的情況下,，立體聲監(jiān)聽混音可以更準(zhǔn)確地重現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的監(jiān)聽環(huán)境,。我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)演出期間監(jiān)聽立體聲；從邏輯上說(shuō),，立體聲監(jiān)聽混音加強(qiáng)了對(duì)自然聲場(chǎng)的感知,。立體聲監(jiān)聽同時(shí)還考慮到較低的整體聲音電平。

干擾聽眾混音

個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的好處遠(yuǎn)不止對(duì)表演者而言,。不幸的是,，監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)帶來(lái)的副作用從舞臺(tái)延伸到了觀眾區(qū)。盡管是高頻具有指向性的,，舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器還是會(huì)或多或少地全向輻射低頻的聲音,。這種情況加劇了主擴(kuò)聲調(diào)音師所面臨的本來(lái)就已經(jīng)很復(fù)雜的任務(wù)，調(diào)音師在生成觀眾混音時(shí)必須要面對(duì)很大的舞臺(tái)音量,。來(lái)自監(jiān)聽系統(tǒng)的多余低頻使得演出場(chǎng)地內(nèi)的混音聽起來(lái)有些“混濁”,，并且嚴(yán)重地限制了人聲的清晰度，尤其是在較小的場(chǎng)館內(nèi),，但是淘汰舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器后,，聲音明顯清晰了。

便攜性

對(duì)于那些巡回演出的團(tuán)隊(duì)和每次演出后音響系統(tǒng)或樂(lè)隊(duì)表演區(qū)都要撤掉的設(shè)施來(lái)說(shuō),，便攜性是一個(gè)重要的考慮因素,。我們考慮一般的監(jiān)聽系統(tǒng)：包含3個(gè)或4個(gè)舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器，每個(gè)重約20 公斤,，以及一個(gè)或多個(gè)25 公斤重的功放——這算是相對(duì)較小的監(jiān)聽裝備,。另一方面，考慮一套完整的可裝入公文包的個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng),。純粹是出于美觀的考慮的話,，去掉舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器和揚(yáng)聲器電纜可改善整體外觀。這對(duì)于公司/ 婚禮樂(lè)隊(duì)和教堂樂(lè)團(tuán)這類需要專業(yè)演出又需要演出設(shè)備具有低調(diào)的外觀,，顯得尤為重要,。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)能營(yíng)造出一個(gè)干凈且看上去很專業(yè)的舞臺(tái)環(huán)境。

移動(dòng)性

舞臺(tái)多聲道監(jiān)聽揚(yáng)聲器在舞臺(tái)上制造了一個(gè)“最佳聽音位置”,；在這個(gè)位置,，任何聲音聽起來(lái)都足夠好,。如果你向左或向右移一步，聲音聽起來(lái)就突然沒那么好了,。揚(yáng)聲器的相對(duì)指向性,，尤其是在高頻時(shí)，是造成這種效果的主要原因,。不過(guò),，使用個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，就像使用耳機(jī)——人到哪里,，聲音跟就到哪里,。個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)的一致性也從一個(gè)場(chǎng)館保持到另一個(gè)場(chǎng)館。使用舞臺(tái)監(jiān)聽揚(yáng)聲器時(shí),，室內(nèi)聲環(huán)境在整體音質(zhì)中起著重要的作用,。由于專業(yè)耳機(jī)隔離了環(huán)境噪音，所有聲學(xué)環(huán)境因素可以幾乎忽略掉,。從理論上講,，同一個(gè)樂(lè)隊(duì)、同樣的成員組合,，監(jiān)聽系統(tǒng)的配置其實(shí)可以保持不變,，這樣每場(chǎng)演出的混音聽起來(lái)都是一樣的。

個(gè)人控制

對(duì)于個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)來(lái)說(shuō),，也許最實(shí)用的好處就是可以直接控制你所聽到的聲音,。盡管仍要依靠音響師進(jìn)行調(diào)節(jié)，個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)還是能讓表演者能夠進(jìn)行大幅度的調(diào)節(jié),，如調(diào)節(jié)總音量,，或者選擇不同的混音。如果混音中的監(jiān)聽音量電平需要再大些,，表演者不用向監(jiān)聽工程師做出一系列復(fù)雜的手勢(shì),，直接在腰包式接收機(jī)上加大總音量即可。進(jìn)一步的個(gè)人控制由具備混合模式MIX-MODE 的系統(tǒng)提供,，這種系統(tǒng)將立體聲系統(tǒng)的左右聲道合成在一起,，并將合成后的信號(hào)發(fā)送至耳機(jī)的兩側(cè)。所有的輸入現(xiàn)在應(yīng)該視為“混音1”和“混音2”,，而不是左和右,。接收機(jī)上的平衡控制作為混音控制，允許表演者在二個(gè)混音之間選擇,，或者聽二個(gè)混音的組合,，同時(shí)可以控制任何一個(gè)混音。聲相向左可逐漸增加雙耳中“混音1”的音量,，同時(shí)減小“混音2”的音量,，反之亦然,。將監(jiān)聽混音交由表演者來(lái)控制，音響師就可以把更多的時(shí)間用在為觀眾帶來(lái)更好的樂(lè)隊(duì)音響效果上,，而不是考慮如何讓樂(lè)隊(duì)開心,。

單聲道系統(tǒng)價(jià)格不是很貴，并提供了相似類型的控制,；它在發(fā)射機(jī)上提供多路輸入,，每路都有獨(dú)立的音量控制。因此,，發(fā)射機(jī)的位置應(yīng)該離表演者近些,，以便進(jìn)行快速的混音調(diào)節(jié)。

你上一次完美體驗(yàn)監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)是什么時(shí)候,？你可以聽到一切聲音，沒有反饋雜音,，音量足夠大（但沒有危險(xiǎn)）,，并且監(jiān)聽工程師能回應(yīng)你的每一個(gè)請(qǐng)求？如果記不得了,，那也不是你一個(gè)人如此,。任何參加過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出的人都可能與糟糕的監(jiān)聽系統(tǒng)打過(guò)交道，即使再好的系統(tǒng)也由于物理定律而受到諸多限制,，而那些定律是不會(huì)偏向任何人的,。個(gè)人監(jiān)聽的概念源于期望創(chuàng)造一種舞臺(tái)監(jiān)聽體驗(yàn)，能夠克服傳統(tǒng)監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)的各種限制,。