從嚴(yán)格的定義上講,，人聲部分是一首“聲樂歌曲”的焦點(diǎn),。不過，要想將人聲縮混得十分出色,，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是當(dāng)使用大量的電子音 樂作背景的時(shí)候,。所以，這里給大家列舉一些有關(guān)均衡器的提示和技巧,，以便大家提高人聲的縮混質(zhì)量,。首先，一定要記住這個(gè)“進(jìn)來什么樣”/“出去什么樣”的 定律：這是得到滿意的人聲和滿意的錄音的前提條件,。我這里不是想教育你的歌手,，也不想嘮嘮叨叨地希望他或她把煙和酒還有其它什么不良習(xí)慣都統(tǒng)統(tǒng)戒掉，也不想討論話筒和話筒前級(jí)功放的選購常識(shí),，或者是壓縮,、混響或延遲效果器的使用技巧。我要談的,，就是均衡器。

超越性能極限

如果你不是刻意追求一種極端少見的人聲效果,，類似完全壓扁的人聲,、極度尖銳/低音技術(shù)的聲音，或著是那種長途電話里的聲音的話,，那么恰如其分地使用均衡器能夠極大地增強(qiáng)你音樂的表現(xiàn)力,。我的偏好是基本上關(guān)掉125到240Hz附近的推子，將2.5到3.5kHz的推子拉下少許以衰減部分dB,，這樣就可以除去那些十分尖銳的頻率,，而10到15或16kHz的頻段范圍則要提升，以便強(qiáng)烈地突出旋律,。

所有那些常見的,、不定因素（歌手,、麥克風(fēng)等等）將最終決定你應(yīng)該使用什么樣的均衡器，不過作為開始,，這是應(yīng)該掌握的基本原理,。目前的趨勢(shì)是那種清脆的主音音色，高音清澈透明,，低音也很好但不冒尖,。 主唱與樂隊(duì)的混音應(yīng)當(dāng)保持恰當(dāng)?shù)谋壤婚_始,，我使用高通濾波器將部分低音關(guān)掉,。有些話筒和大多數(shù)的調(diào)音臺(tái)都內(nèi)置這種濾波器。常用的這些頻段范圍根據(jù)硬件的設(shè)計(jì)或生產(chǎn)廠家的不同,，衰減的頻段范 圍也有所不同（例如：每八度關(guān)掉6dB,，100周波以下），一般都是從60Hz到200Hz左右,。

運(yùn)用這樣的濾波方式可以使貝司的低音部分從聲樂軌分離出來,，使它適應(yīng)它的自己恰當(dāng)?shù)念l響范圍，這樣也不會(huì)和其它伴奏樂器發(fā)生頻段上的沖突,。它還有助于弱化一些破裂音（爆響的撲聲以及其它一些輔音）,，使其不是那么明顯。一個(gè)好的濾波器應(yīng)當(dāng)會(huì)將它們?nèi)窟^濾掉,。當(dāng)然,，大多數(shù)的人聲通常都不會(huì)在160左右周波以下有什么作為，所以,，將這一部分切掉并不會(huì)造成太大的損失,。

其次，在大約125到240Hz的頻段范圍衰減4到6個(gè)dB,，是為了使人聲從底鼓/貝司/大桶鼓的音響區(qū)域中脫離出來,。要知道，一下切掉得太多的話可能會(huì)導(dǎo)致人聲特別地單薄,，所以應(yīng)該循序漸進(jìn),，每次一點(diǎn)一點(diǎn)地剪切。 此外,，即便是在同一首歌曲當(dāng)中,，剪切的頻段范圍和剪切的多少還應(yīng)依據(jù)歌手的不同而因地制宜。在有些縮混中,，主音軌就是一種完全平直的人聲,，或者只是在錄入時(shí)加了少量的均衡。不過有時(shí)候,，一首曲子本身可能會(huì)出現(xiàn)很大的變化,，歌手可能會(huì)在幾個(gè)小節(jié)之內(nèi)突然降低或提升一個(gè)八度的音高,，這就要求增加均衡器來與樂曲其它聲部相匹配。 根據(jù)所使用的設(shè)備,，有許多辦法可以可以實(shí)時(shí)進(jìn)行均衡器調(diào)節(jié),。如果用的是模擬調(diào)音臺(tái)，通常的辦法是將人聲軌分*到兩個(gè)調(diào)音臺(tái)的通道上,，每個(gè)的均衡器設(shè)置不同（經(jīng)常音量推子也有所不同）,。然后，你只要根據(jù)需要將一個(gè)音軌靜音,，同時(shí)開啟另一個(gè)音軌,，或?qū)⑺鼈兘?漸變即可完成。

如果調(diào)音臺(tái)的通道不夠用了,，也可以使用外接的均衡器來進(jìn)行交替設(shè)置,，同樣也能起到同樣的作用。既可以使用調(diào)音臺(tái)的通道插入開關(guān),，也可以使用均衡器的經(jīng)過控制按鈕來方便地打開或關(guān)閉插入功能,。 如果使用的是一臺(tái)自動(dòng)化的數(shù)字調(diào)音臺(tái)的話，這一切就更是大大地簡便了,，因?yàn)樗梢栽O(shè)置自動(dòng)均衡器變化這樣就沒有必要將信號(hào)分到兩個(gè)通道了,。如果使用數(shù)字音頻工作站的話也是一樣的。不管使用何種設(shè)備,，你都應(yīng)當(dāng)在音樂中選擇一個(gè)相對(duì)干凈的空間（如果沒有休止的話,，那么歌手的呼吸點(diǎn)應(yīng)該是最佳選擇）來進(jìn)行變化設(shè)置，這樣就不會(huì)產(chǎn)生爆破音,。在整個(gè)曲子中,，可以根據(jù)樂曲的需要進(jìn)行多次變化。

提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法,，就是多聽錄音,，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時(shí)避免那些你討厭的聲音,。

拱形設(shè)置：無論是給人聲還是樂器增加均衡,，其目的都是在于使該聲部在聲音頻譜中找到自己應(yīng)該的位置，而且不要受到過多的其它的信號(hào)的干擾,。于是，高端的聲音錄制要求便給我們提出了一系列的難題,。 有些錄音的人聲部分就特別地明亮,，而且還平滑、溫暖,，一點(diǎn)兒也沒有刺耳的感覺,。另外一些錄音則擁有極為出色的高頻,，簡直就像高聳入云的峭壁，即便縮混很厚,，聽上去仍然十分自然,。

給一個(gè)音軌設(shè)置均衡有很多方法，不過我通常使用的有兩種,。一種是一個(gè)形狀平滑的曲線,，使用很寬的帶寬（數(shù)字越低，帶寬越寬）,，十分平緩地提升高音部分,。另一種則是在緊湊的帶寬中提升一個(gè)或多個(gè)頻段，這樣高頻部分很干脆,、又很刺激,。

對(duì)于寬的帶寬提升，我通常使用一個(gè)拱形均衡設(shè)置來將高頻增加少許的dB,，一般在7到12kHz之間,。拱形均衡設(shè)置以所選中的頻段為起點(diǎn)，一直延伸到所支持頻段的極限,，所以,，如果你在10kHz的頻段處增加 3dB，從10kHz一直到20kHz以上均衡的增益將會(huì)有所提升,。這將會(huì)產(chǎn)生出一種優(yōu)美,、平滑，近乎虛無飄渺的高頻音色,，從而將人聲聲部提高到一個(gè)不會(huì)受其它樂器沖突的聲音區(qū)域,。令人欣慰的是，整個(gè)高頻端音色十分平滑,，沒有其它頻段的聲音冒出來,。請(qǐng)注意，高頻部分已經(jīng)跨越到了嘶音頻段的上方,，而這些嘶音一 般都位于5－8kHz的頻段左右,。嘶音是單獨(dú)需要討論的另一個(gè)范疇的問題，但是有時(shí)候并不需要使用De-esser去嘶音處理器（或者去嘶音技術(shù)）,，同樣可以通過切掉歌手的某些特定的頻段來抑制某些細(xì)小的嘶音,。通常，均衡器有很多附屬效果器,，在我們討論均衡器的時(shí)候,，還是會(huì)提到它們的。

第二個(gè)高端均衡技術(shù)則是瞄準(zhǔn)兩三個(gè)關(guān)鍵頻段，使用一個(gè)峰值均衡來將他們提升或者降低幾個(gè)dB,。峰值均衡聚集于所選頻段的周圍,，并且根據(jù)你所選擇的帶寬將一側(cè)向下傾斜。如果找到正確的位置來進(jìn)行提升的話,，便可以創(chuàng)造出一種難以置信的高頻音色,。不過遺憾的是，這里固定的訣竅告訴你在哪個(gè)位置,，你只能仔細(xì)傾聽人聲的特點(diǎn),，并試著找到這個(gè)點(diǎn)。有些時(shí)候,，話筒本身就具有內(nèi)在的提升功能,，所以你也可能根本就不再需要去可以提升。

設(shè)置均衡要一步一步來,，而千萬不要隨心所欲,，一下加得太多，從而適得其反,。寬廣的聲音男聲和女聲所產(chǎn)生出的問題各有不同,。 在多數(shù)情況下，對(duì)于女聲,，我會(huì)讓低音順其自然而不作任何改變,，除非它們確實(shí)需要提升或是剪切。而對(duì)于男聲,，有些錄音師則偏好寬廣,、飽滿的聲音。那樣也不是不行,，不過我還是建議至少從80到100kHz以下最好關(guān)掉,。要知道，很大,、很厚的人聲音軌會(huì)吞掉它的四周幾乎所有其它的聲音,，不管是底鼓還是吊镲，而且比一個(gè)加了均衡來對(duì)應(yīng)的相對(duì)較窄的頻段范圍的人聲更難以縮混,。

如果你喜歡首先縮混人聲,，然后再圍繞人聲來調(diào)整、平衡樂隊(duì)聲音的話,，很大很厚的聲音可能是你唯一的選擇,。我最喜歡的是比較自然的樂器音色，以及完全遠(yuǎn)離貝司的低音或者M(jìn)arshall音箱的過載音色的那種歌手的音色,。如果你是與一個(gè)超級(jí)歌星合作,，或者是在錄制一個(gè)重點(diǎn)在于人聲而其它一概無所謂的節(jié)目,，那么這種十分寬大的聲音就很適合了。用這種聲音寬大而豐滿,，并且有豐富而溫暖的低音以及干凈的高音，所以這種聲音顯得特別的突出,。目前,，一些高品質(zhì)的電子管話筒會(huì)對(duì)音樂很自然地加厚有所幫助，比如經(jīng)典的Neumann U-87和老式的47話筒,。不過,，如果自然的錄音情況下，聲樂的音色特別單薄的話,，也可以試著將160到300Hz左右的頻段增加一些dB來讓聲音加厚一些,。也可以根據(jù)你聽到的聲音在某些頻段缺乏或是過多的實(shí)際情況來關(guān)掉一些中高音，這或許也是一個(gè)好辦法,。無論剪切還是提升,，一定要記住根據(jù)具體情況來調(diào)節(jié)增益。比如說,，如果在某一個(gè)音軌上將1kHz的頻段提升6個(gè)dB,，便有可能需要將該音軌的總音量拉下來少許以抵償或者避免失真。

提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法,，就是多聽錄音,，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時(shí)避免那些你討厭的聲音,。不過,，一定要記住，設(shè)置均衡要一步一步來,，而千萬不要隨心所欲,，一下加得太多，從而適得其反,。

方法一:用noisegate效果器,相當(dāng)于去除低振幅的一個(gè)濾波器,。

方法二:用cooledit或者soundforge之類的音頻編輯軟件采樣降噪。采一段背景噪聲,，作為樣本,，進(jìn)行降噪。

方法三:FFT降噪,。頻譜變換以后去除高頻噪聲,。soundforge之類的軟件有此功能。

其它建議：

軟件：不要用cakewalk錄音,，如果可能用專門的錄音軟件推薦soundforge.cubase等,。

硬件：主要是聲卡和話筒,。想要追求比較好的人聲錄音效果，要用好的麥克和聲卡,。電容話筒的效果會(huì)大大的好于動(dòng)圈話筒,。不過也價(jià)格不菲。所以可以用動(dòng)圈話筒 錄,。然后找一個(gè)軟件模擬一下,，也能湊合一般的聲卡里當(dāng)然是soundblaster live最好了。對(duì)于錄音,，live的數(shù)碼版,，豪華版的功能全都一樣，還不如就買個(gè)便宜的,。而且目前大家估計(jì)都還沒有裝備數(shù)碼音箱,。所以豪華版買了也是擺 設(shè)。但是live終究是民用產(chǎn)品,。要追求更好的效果還要買專業(yè)聲卡,。比如wavelab或者maya的。而且錄制人聲和器樂的方法不太一樣,。古典和流行樂 的方法也相差很多,。很多都要看感覺和經(jīng)驗(yàn)了。隨著各種音頻軟件的神奇發(fā)展,。越來越多的事情可以通過軟件完成,，那些看起來很恐怖的錄音室設(shè)備大部分都可以被 淘汰了。hehe,沒準(zhǔn)俺自己在宿舍也可以做發(fā)行質(zhì)量的東西了,。