首先要做到耳平喇叭高音單元

喇叭即揚(yáng)聲器或稱為音箱,，人們大都將它概括地分成兩大類別,。一是座地式，一是書架式,，但無論書架或座地的,，擺位的方法都差別不大。首先,，書架喇叭要放腳架才靚聲,，這個(gè)實(shí)屬必然。至于喇叭的高度,，不管需要腳架與否,，一般而言，要以聆聽者坐著時(shí)耳平高音為準(zhǔn),。然而，這不僅是喇叭的問題,，座椅的高度亦需配合,。舉例說：若一款二路二單元喇叭指定要輔以27吋高腳架，使用后其高音水平高度達(dá)37吋的話,，如閣下聆聽時(shí)所用的座椅令你坐下時(shí)耳朵的水平高度高于或低于37吋,，那便會(huì)影響到正常效果，這會(huì)令到高中低頻失去平衡,。而對(duì)于初哥們來說,，最顯然易見的弊處則在于；若高音單元低過耳平,，音場(chǎng)整體會(huì)變得低矮,。若高于耳平，中低音與低音會(huì)遮蓋高音,，形成低音過多而高音不足,，或會(huì)有音場(chǎng)較高的錯(cuò)覺，但結(jié)像與定位會(huì)因低音對(duì)高音的遮蓋效應(yīng)，變得模糊,。

然而,，以上的并非金科玉律，仍有許多非一般例子要視乎個(gè)別喇叭的設(shè)計(jì)來設(shè)定,，好像Martin Logan,、Magnepan等屏風(fēng)喇叭，又或Bose的直接／反射技術(shù)喇叭,，便不能套用上述的高度設(shè)定準(zhǔn)則,。此外，某些巨型座地大喇叭將高音單元放得高高在上,，例如Wilson Audio的Grand Slamm,，又或像Dvnaudio Consequence將高音單元放在貼近地面者，便需根據(jù)設(shè)計(jì)者的指示下,，以一個(gè)較遠(yuǎn)的聽音距離,，才能合成出平衡的全頻頻率響應(yīng)。所以,，無論要設(shè)定什么類型的喇叭都要先參閱說明書,，看看有沒有廠方建議的高度指引實(shí)屬必須程序。

喇叭放第一個(gè)1／3位,，聆聽椅放在第二個(gè)1／3位

當(dāng)完成高度設(shè)定指引的要求后,，接著就要處理左／右聲道兩喇叭之間，喇叭與聆聽位之間,，以及喇叭跟喇叭后墻與側(cè)墻等之距離,。

傳統(tǒng)的說法，無論要在一個(gè)新地方重新設(shè)定一對(duì)喇叭,，抑或換了一對(duì)新喇叭,，第一步；應(yīng)將兩喇叭放在聆聽室長(zhǎng)度的三分一之上,。以25尺長(zhǎng)的Hi-Fi房為例,，喇叭要距離喇叭的背墻8'4"(面板起計(jì))。其次,，左／右聲道兩喇叭的距離,，以面板中軸線作準(zhǔn)，至少6尺,，這是有效呈現(xiàn)出一個(gè)立體音場(chǎng)的最短距離,。太過接近的話，會(huì)弄至最簡(jiǎn)單的左／中／右定位效果也變得難以分辨,。此外,，兩喇叭的面板應(yīng)完全平行后墻,，并各自與兩側(cè)墻形成90。(直角)及離墻數(shù)尺,。至于聽音位,，則應(yīng)設(shè)定在另一個(gè)三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個(gè)將聆聽間長(zhǎng)度劃分成三等分的分界點(diǎn),。

上述的傳統(tǒng)手法,，純粹是長(zhǎng)方形的理想型Hi-Fi房，以及傳統(tǒng)樣式的喇叭而論,。若遇上香港常見的不規(guī)則鉆石形客廳,，又或總面積百多尺的大細(xì)邊客飯廳，又只能用半邊來玩Hi-Fi的情況,，還有若使用喇叭面板向內(nèi)側(cè)傾斜喇叭及特別要靠近后墻才靚聲的Naim Audio喇叭等,，如以剛才的傳統(tǒng)手法，根本不能得到應(yīng)有的效果,。因此以上及繼續(xù)下來要為初哥們提供的指引,，同樣不應(yīng)以金科玉律視之，只要視乎情況做到盡量接近便是!

基本上,，左右兩喇叭應(yīng)與后墻平行,，即左右兩聲道喇叭與喇叭背墻的距離完全相同，而左右兩聲道喇叭亦應(yīng)跟聆聽位有著相同的距離,，這樣才可確保左右兩喇叭發(fā)出的直接聲同一時(shí)間到達(dá)聆聽位,，所以左右喇叭與聆聽位理應(yīng)構(gòu)成一個(gè)等邊或等腰三角形。若是等腰三角形,，則兩喇叭一邊作為底邊跟聆聽位,，以構(gòu)成一個(gè)銳角三角形為佳。若呈鈍角三角型的話,，即一是聆聽點(diǎn)與兩喇叭的距離太接近,，又或兩喇叭之間的距離太遠(yuǎn)、太寬,，這兩種情況，都會(huì)很容易弄至音場(chǎng)中央結(jié)像奇大,。例如一獨(dú)唱者的口形,，橫跨左右喇叭，更只能有極左及極右兩定位,，此之為大耳筒效應(yīng)!就像透過耳筒聆聽兩聲道立體聲回放般,，只有在頭顱中心的一把人聲，以及極左極右的音樂聲,，完全談不上三度空間舞臺(tái)感,。所以務(wù)必先搞妥這個(gè)平行于喇叭背墻前的三角關(guān)系,，否則難有正常靚聲!

調(diào)校toe－in角度至中間人聲結(jié)像立體

搞妥三角關(guān)系后，然后要處理的便是Toe-in問題,。設(shè)定喇叭之初,，應(yīng)先作平擺。即不Toe-in或Toe-out,，這個(gè)應(yīng)是不變的做法,。繼而找些有一把人聲肯定在中央的錄音，聽聽人聲的聲音能否在中央結(jié)像,，若不,，則有兩個(gè)可能性，一是兩喇叭的距離太寬,，那便先把喇叭向中央移近,。若然兩喇叭的距離不足六尺，這樣便會(huì)是Toe-in角度的問題,，我們可將兩喇叭逐少逐少向中央Toe-in,，直至可營(yíng)造出一個(gè)明顯的中央結(jié)像為止。同時(shí)間我們要留意音場(chǎng)兩側(cè)的樂器聲或其他聲音,，會(huì)否縮在兩喇叭之間,，甚至縮成一團(tuán)，若出現(xiàn)這情況,，則表示Toe-in得太多,，令音場(chǎng)過份收窄，故此我們要多用兩三個(gè)不同類形的錄音作準(zhǔn),，最終要做到音場(chǎng)左,、中、右三部份的能量盡量平均分布,，若同時(shí)間音場(chǎng)能遠(yuǎn)遠(yuǎn)撐出兩外側(cè),，當(dāng)然更好!

*(Toe-in者，即兩喇叭在差不多原地上向內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng),，令前障板更面向兩喇叭之間的中線,，而Toe-out則相反。)

除了Toe－in／out角度外,，兩喇叭的距離亦同樣對(duì)音場(chǎng)左,、中、右的能量平均分布,，有著根本性的影響,。假若環(huán)境容許左右兩聲道喇叭的距離逾6尺，我們應(yīng)試試同時(shí)間將兩喇叭向外側(cè)等距地移出,，看看能否拉寬音場(chǎng)而不影響能量的平均分布,。情況許可的話,，可大膽些以尺計(jì)移出，拉到音場(chǎng)中央出現(xiàn)缺口才停下來,。繼而再轉(zhuǎn)過來將兩喇叭拉近,，直至音場(chǎng)再次接合，及達(dá)至平均,。如是者拉寬收窄不斷反復(fù)試驗(yàn),，并將每次來回的幅度收窄，直至找出一個(gè)音場(chǎng)最寬而能量又平衡的距離來,。事實(shí)上,，許多發(fā)燒友都會(huì)為求音場(chǎng)更寬而將左右喇叭拉得太寬，引至音場(chǎng)中央斷裂而不自知,，因此以上來回地拉寬修窄的程序極為重要,。然而，還有一事值得注意,，就是兩喇叭距離的改變跟Toe－in/out角度有著互相牽動(dòng)的關(guān)系,，因此搞過任何一辦，另一辦很大機(jī)會(huì)需要再行調(diào)節(jié),，許多情況下,，更要來來回回多遍。想要靚聲便不能偷懶!

喇叭與后墻及側(cè)墻的關(guān)系

接著要講講喇叭與喇叭后墻的關(guān)系,?；蛟S很多初哥都會(huì)聽聞過，喇叭擺得越貼近后墻,，低音越豐滿,，越強(qiáng)勁!的確，越近則越多越強(qiáng)勁,，但初哥們切勿因追求強(qiáng)勁而忽略平衡度,，盲目地將喇叭推得太貼近后墻，這會(huì)使到低頻過份突出,，令高,、中頻等被蓋過，失卻平衡度之余,，那些低音還會(huì)變成只有量而無線條的混濁低音,。因此，市場(chǎng)除少數(shù)如Naim Audio指定要貼后墻擺外,，絕大多數(shù)喇叭都應(yīng)當(dāng)與后墻保持一定的距離。至于這距離是多少,，沒有一定準(zhǔn)則,，要根據(jù)不同喇叭跟不同環(huán)境的配合而定,，如環(huán)境許可的話，可由背板離后墻四尺作起點(diǎn),，但以香港現(xiàn)實(shí)的居住環(huán)境來說,，由近至兩尺起也得接受。然后耐心點(diǎn)重復(fù)將它們移前或拉后,，直至找出音色最平衡的一點(diǎn),。當(dāng)然，若同時(shí)能取得立體感強(qiáng)的深度及層次感,，誠(chéng)然好事!

最后,，還要講的是喇叭與兩側(cè)墻的關(guān)系。這個(gè)很難一概而論,，只要不過于貼近便是,，至少相距兩尺吧!若有五六尺當(dāng)然更佳。此外,，香港常見的以單邊客飯廳玩Hi-Fi的情況,，使得一邊喇叭的兩三尺外便是墻壁之同時(shí)，另一邊卻要延展至八,、九尺的飯廳才到側(cè)墻,。這也得妥協(xié)，惟有將離墻較遠(yuǎn)的那邊喇叭,，試試以較大的Toe-in角度去取得多一點(diǎn)直接聲來相就,，看看能否調(diào)校出比較平衡的效果。

以上所講的只供參考,，事實(shí)上擺喇叭還牽涉到許多復(fù)雜的變量,，例如地面、天花墻壁,、家俬,、裝飾等之吸音及反射效應(yīng)，還有空間尺寸比例帶來的房間音響效應(yīng)的問題,?？墒沁@些對(duì)初哥來說未免太復(fù)雜，還是搞妥上述那些基本功后,，才去深入鉆研吧!

還得一提,，搞擺位之余，有一小輔件必不可少,，就是釘腳,，不論原廠有否附上釘腳，我們都必需為喇叭墊上釘腳,，否則低音肥腫,、高音與人聲不清,，結(jié)像層次模糊，音場(chǎng)深寬也大打折扣!若然閣下的喇叭沒有釘腳,，因而表現(xiàn)得了無生氣!那么,，即使是數(shù)十元的“Hi-Fi Tips” 銅釘亦能有起死回生之效!切記釘腳不可少!