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2018央視春晚播出音頻系統(tǒng)解析

2018-5-3 20:52| 發(fā)布者: camix| 查看: 2570| 評(píng)論: 0|原作者: 林 丹|來自: 演藝科技傳媒

摘要: 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是現(xiàn)代媒體和傳統(tǒng)民俗相結(jié)合的產(chǎn)物,,形成了 “春晚過年模式”。其制播備受重視和關(guān)注,,反映出綜藝節(jié)目的創(chuàng)新理念,,新技術(shù)、新設(shè)備應(yīng)用水平與現(xiàn)狀,。本刊希望通過“春晚制作”專題,,提供技術(shù)交流平臺(tái),相 ...

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是現(xiàn)代媒體和傳統(tǒng)民俗相結(jié)合的產(chǎn)物,,形成了 “春晚過年模式”,。其制播備受重視和關(guān)注,反映出綜藝節(jié)目的創(chuàng)新理念,,新技術(shù),、新設(shè)備應(yīng)用水平與現(xiàn)狀。本刊希望通過“春晚制作”專題,,提供技術(shù)交流平臺(tái),,相互借鑒,,以期促進(jìn)制作水平的不斷提升。本期介紹2018年中央電視臺(tái)春晚的制作方案和經(jīng)驗(yàn),,后續(xù)還將介紹其他電視臺(tái)的春晚制作,。

中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)春晚(簡(jiǎn)稱“央視春晚”)是中央電視臺(tái)每年重中之重的活動(dòng),已被列為國(guó)家項(xiàng)目,。2018央視春晚采用主會(huì)場(chǎng)與四地分會(huì)場(chǎng)結(jié)合的節(jié)目形式,,央視一號(hào)演播大廳為主會(huì)場(chǎng),山東,、貴州,、珠海、三亞為四地分會(huì)場(chǎng),,其直播音頻系統(tǒng)是國(guó)內(nèi)最先進(jìn),、最復(fù)雜的音頻系統(tǒng)之一。主會(huì)場(chǎng)采用4個(gè)控制室,、5張調(diào)音臺(tái),、4個(gè)接口箱,接入將近76路無線傳聲器,、60路線路信號(hào),、使用40套無線耳返。4個(gè)控制室分別為5.1環(huán)繞聲播出控制室,、ST立體聲播出控制室,、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲控制室及歌手監(jiān)聽返送控制室。

1 音頻系統(tǒng)特點(diǎn)

央視一號(hào)演播大廳使用AurusStagetec數(shù)字調(diào)音臺(tái),,其最大的特點(diǎn)是采用Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),,該系統(tǒng)有兩個(gè)非常顯著的優(yōu)勢(shì)特征——共享與超高的信噪比,其次是強(qiáng)大的DSP處理能力及MADI互通功能,。

1.1

共享的概念

基于網(wǎng)絡(luò)化概念,,Nexus系統(tǒng)的共享首先指輸入信號(hào)源的共享,包括所有傳聲器輸入信號(hào),、模擬線路輸入信號(hào)和數(shù)字輸入信號(hào)的共享,。由于一號(hào)演播大廳ST立體聲播出控制室、5.1環(huán)繞聲控制室與擴(kuò)聲控制室都使用接入Nexus系統(tǒng)的Stagetec調(diào)音臺(tái),,所以每張調(diào)音臺(tái)都能各自選擇所有需要接入系統(tǒng)的信號(hào)源,。Nexus系統(tǒng)內(nèi)話筒放大器(簡(jiǎn)稱“話放”)自帶音分功能,達(dá)到一進(jìn)四出,,這3張調(diào)音臺(tái)在選擇相同的傳聲器輸入或模擬線路輸入信號(hào)同時(shí),,可以各自分別調(diào)節(jié)模擬域的話放增益,互不影響干涉。所以,,在對(duì)接入話放的輸入信號(hào)源命名時(shí),,用A、B,、C區(qū)分三個(gè)演播室系統(tǒng),。如把接入5.1調(diào)音臺(tái)的系統(tǒng)命名為MICA,立體聲調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)命名為MICB,,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)命名為MICC,。

Nexus的共享還包括輸出接口的共享。每張調(diào)音臺(tái)都能看到并且選擇對(duì)方的出口,,這給做備份系統(tǒng)帶來極大方便,。如擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)能選擇播出調(diào)音臺(tái)的輸出口,播出調(diào)音臺(tái)也能選擇擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的輸出口,,那么這兩張調(diào)音臺(tái)除了自身獨(dú)立的制作任務(wù)外,,也可以選擇對(duì)方出口,互相作為備份,,從而省略每套系統(tǒng)在單獨(dú)增加一張備份調(diào)音臺(tái)的繁瑣,。

1.2

高信噪比,豐富的動(dòng)態(tài)裕量

輸入接口箱(如圖1)的AD模數(shù)轉(zhuǎn)換功能異常強(qiáng)大,,使輸入的模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)后,,本底噪聲可以低至忽略不計(jì),帶來高信噪比,。再加上調(diào)音臺(tái)數(shù)字域的DSP調(diào)節(jié)范圍為-60 dB~+60 dB,,即使是傳聲器信號(hào)直接做模數(shù)轉(zhuǎn)換(即話放增益為0),只使用調(diào)音臺(tái)的數(shù)字增益調(diào)節(jié),,也感受不到本地噪聲的影響,。而調(diào)音臺(tái)數(shù)字域采用40 bit浮點(diǎn)運(yùn)算,具有116 dB的峰值裕量,,這樣整個(gè)系統(tǒng)的峰值裕量可以超過60 dB(如圖2藍(lán)色線條所示),。操作人員不用像操作常規(guī)調(diào)音臺(tái)一樣頻繁調(diào)整話放增益來平衡峰值裕量與信噪比,可以只專注于音樂創(chuàng)作,。

圖1 播出環(huán)繞聲與立體聲調(diào)音臺(tái)接口箱

圖2 Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍

1.3

調(diào)音臺(tái)的強(qiáng)大DSP處理能力

Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)共有兩套核心機(jī)箱,,分別命名為BD1與BD2(如圖3),,3張調(diào)音臺(tái)的所有DSP處理卡全部裝在核心機(jī)箱上,,負(fù)責(zé)調(diào)音臺(tái)各項(xiàng)操作功能的數(shù)字運(yùn)算處理,并有極高的運(yùn)算精度,。如EQ的調(diào)節(jié),,可能調(diào)音師對(duì)某個(gè)頻率的提升或衰減只是進(jìn)行1 dB~2 dB的量的調(diào)節(jié),都能聽出明顯差別,頻率微調(diào)的改變也非常顯著,,這明顯優(yōu)于其他調(diào)音臺(tái),。

圖3 Nexus數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的主核心機(jī)箱BD1和BD2

1.4

MADI的互通

除了DSP處理板卡,兩套核心機(jī)箱分別裝有4塊MADI板卡,,設(shè)定為主,、備的關(guān)系。定義MADI5,、MADI6,、MADI7、MADI8為主,,MADI1,、MADI2、MADI3,、MADI4為備,。3張調(diào)音臺(tái)之間的信號(hào)互傳,完全可以通過MADI實(shí)現(xiàn),,非常方便,。

2 主會(huì)場(chǎng)音頻系統(tǒng)

2.1

5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)、播出立體聲系統(tǒng),、現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)

2018央視春晚采用5.1環(huán)繞聲信號(hào)與立體聲播出信號(hào)同時(shí)分開制作的模式,。5.1環(huán)繞聲控制室(如圖4)負(fù)責(zé)制作高清環(huán)繞聲播出信號(hào),并送主,、備加嵌器和主,、備EVS硬盤錄機(jī)1~6聲道,播出和錄制的聲道順序?yàn)椋鹤驦,、右R,、中置C、超低LFE,、左環(huán)繞LS,、右環(huán)繞RS。立體聲控制室(如圖5)負(fù)責(zé)制作標(biāo)清立體聲信號(hào),,并送主,、備加嵌器和主、備EVS硬盤錄機(jī)7,、8聲道,。擴(kuò)聲控制室(如圖6)負(fù)責(zé)制作現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲信號(hào)及舞臺(tái)返送信號(hào)。

圖4 5.1環(huán)繞聲播出控制室圖

圖5 立體聲播出控制室

圖6 現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲控制室

返聽控制室(如圖7)負(fù)責(zé)制作歌手及樂手耳返信號(hào),。系統(tǒng)雖然復(fù)雜龐大,,但是基于整套Nexus系統(tǒng)完善成熟的優(yōu)越特性,,搭建任務(wù)簡(jiǎn)潔方便。立體聲播出與擴(kuò)聲分別選擇所有傳聲器輸入信號(hào)與線路輸入信號(hào)各自調(diào)節(jié),,并分別制作主持人手持傳聲器編組信號(hào),、歌手演唱手持傳聲器編組信號(hào)、所有小品演員頭戴傳聲器編組信號(hào),、所有備份紐扣傳聲器編組信號(hào),,送5.1環(huán)繞聲播出系統(tǒng)及返聽系統(tǒng),播出與擴(kuò)聲送的信號(hào)為主,、備關(guān)系,。

圖7 歌手耳返控制室

在MADI互通方面,定義MADI5跟MADI1為收錄多軌信號(hào)的MADI,,共收錄128軌信號(hào),。MADI8跟MADI4為播出和擴(kuò)聲互傳信號(hào)及送5.1編組信號(hào)的主、備MADI,;MADI6與MADI2為播出和擴(kuò)聲送返聽信號(hào)的主,、備MADI;MADI7為收錄多軌信號(hào)的備份MADI,,收錄主要信號(hào),;MADI3用來外掛插件的路由使用。

2018央視春晚需要播放的音樂,、音效素材的數(shù)量非常多,,除了歌手演唱歌曲、舞蹈節(jié)目曲目,、主持人講話背景音樂,,更有所有小品的音效、背景音樂及零點(diǎn)時(shí)刻鐘聲,、歡呼聲,、爆竹聲等,且很多背景音樂效果都是幾段素材疊加交替播放,。因此,,使用3臺(tái)360System即時(shí)硬盤播放機(jī),兩臺(tái)主,、一臺(tái)備,,播放所有立體聲音樂素材;使用兩套Protools播放系統(tǒng),,一主一備,,播放所有5.1環(huán)繞聲音樂素材及對(duì)應(yīng)的立體聲音樂素材。

2.2

返聽系統(tǒng)

返聽系統(tǒng)采用外搭EFP系統(tǒng)形式,,使用SSLL500調(diào)音臺(tái)為主,、SSLL300為備,主要為歌手或樂手提供耳返信號(hào),。因其并非隸屬于Nexus網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),,并不能自主選擇所有信號(hào)源,而信號(hào)源數(shù)量龐大,,通過音分分配所有輸入信號(hào)顯然不現(xiàn)實(shí),。所以,采用Stagetec調(diào)音臺(tái)通過MADI打點(diǎn)方式為其送入所有歌手演唱手持信號(hào),、音樂編組信號(hào)及其余編組信號(hào),,每條MADI能傳送64路信號(hào)。從擴(kuò)聲MADI6和MADI2接口處拉兩條光纖到返聽控制室,,分別接入返聽主,、備調(diào)音臺(tái)。定義MADI6為主,、MADI2為備,,這樣就實(shí)現(xiàn)了4個(gè)控制室MADI互通。播出調(diào)音臺(tái)通過MADI6和MADI2給返聽調(diào)音臺(tái)主,、備送信號(hào),,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)也通過MADI6和MADI2給返聽調(diào)音臺(tái)主、備送同樣信號(hào),。返聽主,、備調(diào)音臺(tái)分別從MADI6和MADI2對(duì)應(yīng)的點(diǎn)取信號(hào),同時(shí)將輸出信號(hào)再送給MADI6和MADI2,,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)將此輸出信號(hào)點(diǎn)直接打給耳返發(fā)射機(jī)的物理出口,。

3 與四地分會(huì)場(chǎng)的信號(hào)互通及系統(tǒng)測(cè)試方案

四地分會(huì)場(chǎng)仍然是2018央視春晚的亮點(diǎn)。四地的PGM播出信號(hào)分別以主衛(wèi)星,、備光纜的方式回傳到一號(hào)演播廳主會(huì)場(chǎng),,由主控送給視頻解嵌器,聲音信號(hào)從主,、備解嵌器分別取出,。

主會(huì)場(chǎng)導(dǎo)播與四地分會(huì)場(chǎng)導(dǎo)播溝通互聯(lián),四地分會(huì)場(chǎng)要能聽到主會(huì)場(chǎng)節(jié)目聲及其他三個(gè)地方的節(jié)目聲,,這就需要把四地導(dǎo)播聲回傳到主會(huì)場(chǎng)導(dǎo)播控制臺(tái),,并把主會(huì)場(chǎng)導(dǎo)播聲送給四地分會(huì)場(chǎng)導(dǎo)播;還需要把主會(huì)場(chǎng)的節(jié)目聲和四地“減一”②節(jié)目聲信號(hào)送給四地,。如果通過衛(wèi)星或光纜傳送,,會(huì)存在較大延時(shí),且四地距離主會(huì)場(chǎng)的遠(yuǎn)近不一樣,,時(shí)間延時(shí)量也不一樣,。另一方面,,衛(wèi)星信號(hào)也會(huì)受天氣影響,天氣條件惡略時(shí)(如狂風(fēng)大雨)信號(hào)有可能中斷,。光纜雖然比衛(wèi)星穩(wěn)定,,不受天氣影響,但延時(shí)時(shí)間更長(zhǎng),。

2016年及2017年央視春晚,,一號(hào)演播廳往四地傳送“減一”信號(hào)及本地導(dǎo)演信號(hào)采用以耦合器為主、衛(wèi)星和光纜為備的方案,。經(jīng)過實(shí)際測(cè)試,,耦合器的延時(shí)量最短,帶來延時(shí)影響最低,。2018央視春晚則采用更加方便先進(jìn)的IP網(wǎng)絡(luò)傳送為主傳送路由,、衛(wèi)星與光纜為備路由。

3.1

通過IP網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)主會(huì)場(chǎng)導(dǎo)演聲與四地導(dǎo)播聲互通

IP傳送,,即主會(huì)場(chǎng)主控直接將一號(hào)演播廳本地導(dǎo)演聲音從一號(hào)演播廳通話矩陣,,采用打點(diǎn)方式通過IP傳送分別送給前方四地主控,前方主控將其送往前方通話矩陣,,前方四地導(dǎo)演從通話矩陣就可直接與一號(hào)演播廳本地導(dǎo)演溝通,。

3.2

通過IP網(wǎng)絡(luò)將“減一”節(jié)目聲傳到四地

通過 IP傳送“減一”的PGM信號(hào)也是同理,立體聲播出制作將送往四地的4路“減一”節(jié)目聲送到一號(hào)演播廳本地通話矩陣,,主控從通話矩陣取出4路聲音,,通過IP網(wǎng)絡(luò)傳送送到對(duì)應(yīng)的4個(gè)地方,前方音頻從通話矩陣將一號(hào)演播廳主會(huì)場(chǎng)與3個(gè)分會(huì)場(chǎng)的聲音取出,,作為前方返送信號(hào),。具體傳輸路徑為:主會(huì)場(chǎng)PGM-1信號(hào)→一號(hào)演播廳視頻通話矩陣→新臺(tái)主控(IP傳送)→前方四地主控→前方通話矩陣→前方音頻系統(tǒng)。

3.3

通過衛(wèi)星與光纜傳送“減一”節(jié)目聲

由于IP網(wǎng)絡(luò)傳送是2018年首次采用的傳送方法,,其穩(wěn)定性也在不斷測(cè)試中,,衛(wèi)星與光纜仍然為備傳送路由。具體傳輸路徑為:

  • 主會(huì)場(chǎng)PGM-1信號(hào)→一號(hào)演播廳視頻主加嵌器→衛(wèi)星→前方主控解嵌→前方音頻系統(tǒng),。

  • 主會(huì)場(chǎng)PGM-1信號(hào)→一號(hào)演播廳視頻備加嵌器→光纜→前方主控解嵌→前方音頻系統(tǒng),。

為了測(cè)試IP傳送、衛(wèi)星,、光纜三者的具體延時(shí)量,,特意分3個(gè)時(shí)段進(jìn)行3次測(cè)試,具體測(cè)試方法如下:主會(huì)場(chǎng)將以間斷性千周信號(hào)作為測(cè)試信號(hào),,分別通過IP傳送,、衛(wèi)星、光纜給四地,,四地分會(huì)場(chǎng)接收到測(cè)試信號(hào)后,,按照主會(huì)場(chǎng)指令,,分別將從這3個(gè)傳輸鏈路收到的間斷性千周測(cè)試信號(hào),通過PGM輸出路由,,再?gòu)男l(wèi)星和光纜送回主會(huì)場(chǎng),,測(cè)試也按照IP傳送、衛(wèi)星,、光纜的順序來進(jìn)行測(cè)試。

主會(huì)場(chǎng)將主會(huì)場(chǎng)發(fā)送給四地的間斷性千周信號(hào)及四地分會(huì)場(chǎng)通過衛(wèi)星和光纜傳送回來的間斷性千周信號(hào),,同時(shí)收錄在Protools多軌里(如圖8所示),,通過波形對(duì)比記錄時(shí)間差,計(jì)算得出6種傳輸鏈路的延時(shí)量,。測(cè)試路由如下:

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→IP網(wǎng)絡(luò)→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會(huì)場(chǎng),;

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→IP網(wǎng)絡(luò)→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會(huì)場(chǎng);

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→衛(wèi)星傳輸→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會(huì)場(chǎng),;

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→衛(wèi)星傳輸→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會(huì)場(chǎng),;

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→光纜傳輸→前方音頻系統(tǒng)→衛(wèi)星傳輸→主會(huì)場(chǎng);

  • 主會(huì)場(chǎng)間斷千周→光纜傳輸→前方音頻系統(tǒng)→光纜傳輸→主會(huì)場(chǎng),。

圖8 四地的IP,、衛(wèi)星、光纜的延時(shí)量測(cè)試

利用這6組數(shù)據(jù),,經(jīng)過計(jì)算得出每種傳輸方式的單程傳輸時(shí)間量,,從而選擇延時(shí)量最小的傳輸鏈路作為主會(huì)場(chǎng)與分會(huì)場(chǎng)之間返聽信號(hào)的主傳輸通道,其他為備用,。經(jīng)過三次測(cè)試計(jì)算,,得出平均結(jié)論(如表1)。

從3次測(cè)試結(jié)果來看,,IP傳送延時(shí)量最?。黄浯问切l(wèi)星,;光纜通路最慢,。所以,主會(huì)場(chǎng)送四地的PGM節(jié)目聲以IP為主路由,、衛(wèi)星為備路由,、光纜為第三備用路由。各地向主會(huì)場(chǎng)傳送的PGM信號(hào),,依然維持衛(wèi)星主,、光纜備。

4 主會(huì)場(chǎng)音頻系統(tǒng)備份方案實(shí)現(xiàn)

對(duì)于主會(huì)場(chǎng)的音頻系統(tǒng),,每張調(diào)音臺(tái)都能選到對(duì)方各自的輸出口,,做備份非常方便,,采用互備的方式,且Nexus系統(tǒng)做備份最大的特點(diǎn)為“自動(dòng)/手動(dòng)”一鍵切換功能,。由于5.1調(diào)音臺(tái)與立體聲調(diào)音臺(tái)在同一臺(tái)STAR核心機(jī)箱上(BD1),,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)與第六演播室調(diào)音臺(tái)在同一臺(tái)STAR核心機(jī)箱上(BD2),當(dāng)只是調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)時(shí),,采用播出立體聲調(diào)音臺(tái)與擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)互備,,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)給返聽調(diào)音臺(tái)備。具體會(huì)遇到的幾種情況和操作步驟如下:

4.1

立體聲播出臺(tái)面死機(jī)

立體聲調(diào)音臺(tái)負(fù)責(zé)制作標(biāo)清立體聲信號(hào),,并負(fù)責(zé)給5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)及返聽調(diào)音臺(tái)送主信號(hào)編組,,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)也會(huì)送同樣的編組信號(hào)給5.1調(diào)音臺(tái)及返聽調(diào)音臺(tái)作為信號(hào)備份。當(dāng)立體聲播出調(diào)音臺(tái)死機(jī)時(shí),,5.1播出調(diào)音臺(tái)及返聽調(diào)音臺(tái)會(huì)推起擴(kuò)聲送來的編組信號(hào)并拉下ST調(diào)音臺(tái)送來的編組信號(hào),,保證正常高清環(huán)繞聲信號(hào)直播和耳返信號(hào)正常。

系統(tǒng)的最大優(yōu)點(diǎn)是3張調(diào)音臺(tái)各自都能選到所有需要接入的輸入信號(hào),,增益能各自調(diào)節(jié),、互不干涉,更能選到對(duì)方的輸出口,。當(dāng)立體聲播出調(diào)音臺(tái)死機(jī)時(shí),,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)立刻給立體聲備,即用Stagetec調(diào)音臺(tái)特有的“一鍵切”方式,,調(diào)取之前儲(chǔ)存好的稱之為“Scene”的場(chǎng)景(如圖9),,迅速取代播出調(diào)音臺(tái)所有出口,送直播加嵌器信號(hào),、所有EVS錄機(jī)信號(hào),、導(dǎo)演監(jiān)聽信號(hào)及播出演播室的監(jiān)聽信號(hào),聲音能做到無縫接合,。

圖9 存場(chǎng)景,,設(shè)置“一鍵切”界面

這里稱為“Scene”的場(chǎng)景是指:每張調(diào)音臺(tái)先儲(chǔ)存自身所有輸出點(diǎn),,存成一個(gè)場(chǎng)景,,并取名,,如擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)可以命名為“PA”(如圖10),然后再取代需要備份的調(diào)音臺(tái)的所有出口,,存成另一個(gè)場(chǎng)景,,并命名,。如擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)給播出調(diào)音臺(tái)備,,存成“PA+PGM”,。當(dāng)播出調(diào)音臺(tái)死機(jī)時(shí),,擴(kuò)聲調(diào)音師在“Scene”操作模塊處,,立刻調(diào)取“PA+PGM”場(chǎng)景(如圖11),保證直播播出正常,。直播前做好“一鍵切”的備份測(cè)試十分重要,。擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)需要校準(zhǔn)每一路送往直播加嵌器和錄機(jī)的聲道順序及電平大小,。存調(diào)音臺(tái)本身出口場(chǎng)景的目的是當(dāng)自身調(diào)音臺(tái)發(fā)生死機(jī)情況,,出口被對(duì)方調(diào)音臺(tái)取代,,待調(diào)音臺(tái)恢復(fù)正常狀態(tài)后,,再調(diào)回自身的出口,。

圖10 擴(kuò)聲存儲(chǔ)單獨(dú)PA出口場(chǎng)景

圖11 擴(kuò)聲存儲(chǔ)PA+PGM出口場(chǎng)景

4.2擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)

當(dāng)擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)時(shí),立體聲調(diào)音臺(tái)給擴(kuò)聲備,。同理,立體聲調(diào)音臺(tái)先儲(chǔ)存好自身的所有輸出點(diǎn),,存成場(chǎng)景,命名為“PGM”(如圖12),,再取代所有擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的輸出點(diǎn),主要為給擴(kuò)聲揚(yáng)聲器功放,、給返送揚(yáng)聲器功放及給歌手耳返的點(diǎn),,命名為“PGM+PA”(如圖13)。在儲(chǔ)存之前要調(diào)試好送各個(gè)揚(yáng)聲器的音量,,如手持傳聲器,、頭戴傳聲器、紐扣傳聲器及音樂,。當(dāng)擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)死機(jī)時(shí),,立體聲調(diào)音臺(tái)迅速調(diào)取“ST PGM+PA”場(chǎng)景,進(jìn)行“一鍵切”操作,,播出調(diào)音臺(tái)立刻取代之前存好的所有擴(kuò)聲輸出口,做到無縫接合,保證現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲,。

圖12 播出存儲(chǔ)自身出口場(chǎng)景

圖13 播出存儲(chǔ)自身出口與擴(kuò)聲出口場(chǎng)景

4.3

5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)

如果5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)死機(jī),采用立體聲調(diào)音臺(tái)給5.1備份,。使用ISOSTEM——上變換器(如圖14),,其通過計(jì)算將輸入的立體聲信號(hào)上變成環(huán)繞聲信號(hào),。正常情況下,立體聲調(diào)音臺(tái)混合輸出母線(eg.SUM1&SUM2)送ISOSTEM上變換器的交叉點(diǎn)為常點(diǎn)的狀態(tài),,ISOSTEM輸出6路環(huán)繞聲信號(hào)。需要在立體聲調(diào)音臺(tái)內(nèi)單獨(dú)儲(chǔ)存一個(gè)Status場(chǎng)景,,為ISOSTEM上變換器輸出送所有輸出口的點(diǎn),,命名為ISOSTEM,。與正常儲(chǔ)存并調(diào)用Scene場(chǎng)景有所區(qū)分,,將這個(gè)Status場(chǎng)景單獨(dú)設(shè)置到“一鍵切”功能操作區(qū)的一個(gè)功能鍵處。當(dāng)5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)時(shí),,直接按下此自定義按鍵,,即可實(shí)現(xiàn)5.1調(diào)音臺(tái)給加嵌器及硬盤錄機(jī)的輸出交叉點(diǎn)變成ISOSTEM上變換器給加嵌器及硬盤錄機(jī)的輸出點(diǎn),,無縫接合轉(zhuǎn)換,。

14 ISOSTEM上變換器

強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)在設(shè)置給立體聲調(diào)音臺(tái)的備份輸出點(diǎn)時(shí),,也需要點(diǎn)上給ISOSTEM的點(diǎn)。這是防止出現(xiàn)立體聲調(diào)音臺(tái)與5.1環(huán)繞聲調(diào)音臺(tái)共同死機(jī)的情況,,擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)不僅給立體聲備,還得給5.1備,,當(dāng)然這種情況是微乎其微的。這里所說的“一鍵切換”,,都是調(diào)音師手動(dòng)操作模式,,稱為手動(dòng)一鍵切換,。Nexus系統(tǒng)還有自動(dòng)一鍵切換功能,,即自動(dòng)識(shí)別主輸出母線信號(hào)與備份信號(hào)的音質(zhì)及音量大小區(qū)別,。正常情況下,,主、備信號(hào)差別不大基本持平,,但當(dāng)系統(tǒng)識(shí)別到主信號(hào)突然不正常,或者與備份信號(hào)差別很大時(shí),,系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)切備。

5 直播制作中的一些創(chuàng)新手法

5.1waves效果插件的使用

5.1.1 應(yīng)用于語(yǔ)言類

從音頻制作角度來講,,2018央視春晚與往年最大的不同,,是給語(yǔ)言類節(jié)目使用的所有無線頭戴傳聲器首次全程加入外掛的waves效果器插件,,使用插件類型主要為壓縮,,使用硬件設(shè)備為DiGiGrid(如圖15)。

圖15 DiGiGrid界面

小品演員在舞臺(tái)表演時(shí),很容易因節(jié)目?jī)?nèi)容帶來非常大的情緒起伏,,導(dǎo)致聲音動(dòng)態(tài)變化非常大,,情緒激動(dòng)時(shí)可能造成瞬態(tài)聲音失真,,情緒低落時(shí)聲音又非常弱。在傳聲器輸入增益調(diào)節(jié)合適的情況下,,錄音師手跟推子非常重要,,因?yàn)椴コ龈鷶U(kuò)聲不一樣,播出一定要參照播出表,,控制聲音的電平大小,,一般輸出表定義在-20 dBFs~-10 dBFs之間,瞬態(tài)不超過-5 dBFs,,播控中心也會(huì)對(duì)播出的聲音進(jìn)行限幅設(shè)定,。當(dāng)然,錄音師會(huì)在調(diào)音臺(tái)的輸入通道上加壓縮,,雖然Stagetec的壓縮性能非常好,、動(dòng)態(tài)儲(chǔ)備豐厚,,但是如果為了控制動(dòng)態(tài)范圍及瞬態(tài)響應(yīng),通道上壓縮過狠,,啟動(dòng)時(shí)間設(shè)置過小,,可能造成聲音發(fā)扁及聽感上聲音出不來。所以,,在調(diào)音臺(tái)單通道壓縮合適的基礎(chǔ)上,,為每個(gè)通道再加一級(jí)外置的waves插件壓縮。由于插件中的壓縮類型,,專門為壓縮設(shè)計(jì),,運(yùn)算精度更高、強(qiáng)度更大,,可以將聲音壓得更加“瓷實(shí)”,,在保證播出表標(biāo)準(zhǔn)的前提下,響度更強(qiáng),、動(dòng)態(tài)更穩(wěn),,對(duì)響度柔弱的部分加以提升,對(duì)響度超強(qiáng)電平過高的部分加以控制壓縮,,達(dá)到整體響度平穩(wěn),,聽感更“爽”,有效控制“忽大忽小”的狀況,。

5.1.2 應(yīng)用于音樂類

央視春晚的節(jié)目中,,絕大部分歌曲及舞蹈音樂均為立體聲,5.1性質(zhì)的音樂歌曲也許只有2~3首,。對(duì)于5.1環(huán)繞聲播出制作來講,,為了使整場(chǎng)晚會(huì)環(huán)繞聲效果更加逼真、內(nèi)容更加豐富,,除了將觀眾效果制作成環(huán)繞聲以及已經(jīng)制作成環(huán)繞聲格式的音樂外,,還將所有立體聲歌曲及音樂元素統(tǒng)一做上變換處理,即通過Waves DiGiGrid中up mix插件將立體聲音樂上變成環(huán)繞聲(使用插件如圖16),。

圖16 up mix效果插件

5.2仿真監(jiān)聽

5.1環(huán)繞聲播出制作雖然為高清頻道提供6個(gè)聲道的環(huán)繞聲,,但是考慮用戶的接收端,絕大部分家庭都只是從電視機(jī)揚(yáng)聲器收聽節(jié)目聲,,很少有標(biāo)配的立體聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),,而標(biāo)配的5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)則更少。所以,,大部分觀眾聽的是由機(jī)頂盒自動(dòng)將5.1環(huán)繞聲下混的立體聲。作為5.1環(huán)繞聲的播出制作調(diào)音師,,在監(jiān)聽制作環(huán)繞聲信號(hào)的同時(shí),,更要兼顧立體聲用戶的聽感,,隨時(shí)切換監(jiān)聽下混的立體聲信號(hào),將5.1環(huán)繞聲播出信號(hào)送至仿真監(jiān)聽設(shè)備(Junger,,如圖17),。此設(shè)備的作用是真實(shí)仿照電視機(jī)前立體聲接收端用戶的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)比例,將環(huán)繞聲信號(hào)下混成立體聲,。調(diào)音師根據(jù)仿真監(jiān)聽中立體聲信號(hào)的聲音比例,,如人聲與音樂的比例,及時(shí)調(diào)整5.1環(huán)繞聲的聲音比例,,保證下混比例合適,。

圖17 Junger仿真監(jiān)聽

6 總結(jié)

央視春晚已走過36年歷程,音頻系統(tǒng)與硬件設(shè)施更是不斷完善,、愈加先進(jìn),。系統(tǒng)從模擬時(shí)代、數(shù)字時(shí)代,,到現(xiàn)在的IP時(shí)代,;聲音也從單聲道、立體聲,、環(huán)繞聲,,到如今的三維聲。身為調(diào)音師,,感恩能有機(jī)會(huì)操作世界一流設(shè)備的同時(shí),,也必須不斷提升自身調(diào)音技能、加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng),、豐富知識(shí)理論,,從而掌握前沿技術(shù),制作出更加優(yōu)秀的作品,,為全球電視觀眾奉上完美的聽覺盛宴,。

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