作者：Ian Vargo  編譯：Dian Yu

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Malcom Gladwell曾在他2008年出版的Outliner一書中提出：若正確的練習(xí)一項(xiàng)特定技能長(zhǎng)達(dá)10000個(gè)小時(shí),，便可以成為這項(xiàng)技能的專家（熟能生巧）,。雖然他的這項(xiàng)理論最近遭到了批判,，但我覺(jué)得該理論對(duì)于從事音樂(lè)制作相關(guān)的領(lǐng)域,，包括音樂(lè)表演,，錄音,，混音以及母帶制作,，都是有價(jià)值的。

經(jīng)歷了三次10000個(gè)小時(shí)的練習(xí)（如果我算對(duì)了的話）,，我已經(jīng)在某些技能上取得了小小的進(jìn)步,。當(dāng)然我也感受到了令人欣喜的具有突破性的時(shí)刻，就像是以前所學(xué)到的部分技能還讓人覺(jué)得云里霧里,，但是通過(guò)練習(xí),，這些技能突然一瞬間都變的合理了，這個(gè)時(shí)候,，我真切的發(fā)現(xiàn)自己“升級(jí)”了,。

堅(jiān)持練習(xí)使我對(duì)聲音變得更加敏感，這也是必需的,，也絕不會(huì)讓我變回發(fā)現(xiàn)突破之前的自己,。在我事業(yè)的早期，會(huì)大量進(jìn)行這樣的練習(xí)。我認(rèn)為這種練習(xí)比較適用于新手,。

1.有目的地使用濾波器,、頻率提升、頻率衰減（要根據(jù)其他素材進(jìn)行考量）

早期的時(shí)候,，我發(fā)現(xiàn)均衡器和濾波器并不是萬(wàn)金油,。如果你對(duì)于頻率的提升或衰減沒(méi)有經(jīng)過(guò)深思熟慮，就草率的進(jìn)行操作,，那就別指望均衡器能對(duì)你的素材有什么幫助了,。我們都知道，經(jīng)過(guò)效果器,、均衡器的修飾可以為某一條音頻素材增添色彩或是彌補(bǔ)缺陷,，但是這并不代表適用于混音工程中的其他音頻素材。因此,，使用濾波器或是提升衰減頻率需要取決于不同音頻素材之間的關(guān)系,，要注意的是，他們之間的相互關(guān)系是十分復(fù)雜的,。

一般到了混音的尾聲,，該合并分軌了，我就會(huì)重新聽一遍我的素材,，發(fā)現(xiàn)有些素材單獨(dú)聽起來(lái)真的很奇怪,，主要是該軌的頻率或頻譜上會(huì)奇怪。無(wú)論這一軌素材頻率是有缺失還是聽起來(lái)過(guò)于明亮,，只要它和工程里的其他素材在一起播放的時(shí)候能很完美的融合,，我們就可以忽視該軌的問(wèn)題。

一位大學(xué)的教授曾激起我對(duì)于Dave Moulton的Golden Ears的興趣,，Golden Ears是一個(gè)多方面的聽力訓(xùn)練,。我最喜歡的一個(gè)訓(xùn)練是通過(guò)均衡器來(lái)衰減或者提升粉紅噪聲的部分頻段。這個(gè)訓(xùn)練提升了我對(duì)于頻率的判斷能力,。在這里,，我給大家推薦再一個(gè)更加現(xiàn)代、簡(jiǎn)潔,、高質(zhì)量版本的聽力訓(xùn)練：Quiztones（https://theproaudiofiles.com/quiztones/）

2.培養(yǎng)對(duì)于聲學(xué)環(huán)境以及監(jiān)聽設(shè)備的理解

我的第一套錄音設(shè)備,，是由磁帶錄音機(jī)、雅馬哈電腦音箱（現(xiàn)在還在我童年臥室的梳妝臺(tái)上擺著呢）組成的,。后來(lái)，就是我的第一套基于電腦的設(shè)備,，其中最有特色的就是我的（相對(duì)）不錯(cuò)的一對(duì)監(jiān)聽音箱,，當(dāng)時(shí)我把它放在一個(gè)比較窄的步入式壁櫥里。現(xiàn)在回想起原來(lái)那些音響設(shè)備聽起來(lái)是什么效果，還真是挺令人難堪的,，但是誰(shuí)年輕的時(shí)候沒(méi)犯過(guò)點(diǎn)兒錯(cuò)兒呢,？

我人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是第一次在用高級(jí)的監(jiān)聽音箱，并且在聲學(xué)裝修的環(huán)境中欣賞過(guò)音樂(lè)之后,，便頓悟到用高質(zhì)量設(shè)備監(jiān)聽以及在一個(gè)好的聲學(xué)環(huán)境中工作的重要性,！直到搬到洛杉磯，聽到了Beach Boys在工作室的錄音,，讓我意識(shí)到在某些特別的房間中制作音樂(lè),，會(huì)神奇地賦予作品一種無(wú)形的特質(zhì)。

閱讀許多聲學(xué)相關(guān)的文章,、期刊,、書籍，讓我明白聲音的科學(xué)可以更好地讓我們理解音樂(lè)是怎么和物質(zhì)世界進(jìn)行交互的,。所以在我現(xiàn)在的工作室裝修搭建時(shí),，我花了很多錢在聲學(xué)裝修以及監(jiān)聽設(shè)備上，比用在插件上的錢還多出很多,，也正是如此,，我的作品具有了極為優(yōu)秀出眾的聲音效果。

3.了解壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間(Attack),、釋放時(shí)間(Release),、門限(Threshold)、壓縮比(Ratio)

壓縮是相對(duì)復(fù)雜,、棘手的音頻處理方式之一,。我使用了壓縮器超過(guò)了二十年，仍然還在磕磕絆絆的探索著如何用一些新奇的方式在制作當(dāng)中使用壓縮器,。行業(yè)中有上百種值得嘗試的軟件或是硬件的壓縮器,，在不同的應(yīng)用當(dāng)中，每一種壓縮器都是具有自己特點(diǎn)的,。有些壓縮器以簡(jiǎn)潔,、多功能性的用戶界面為特點(diǎn)，但是有些真的特別讓人困惑,。然而一旦學(xué)會(huì)了這基礎(chǔ)的四個(gè)壓縮器控制參數(shù)（我們可以在多數(shù)的壓縮器界面上看到它們）,，并且理解四個(gè)參數(shù)雖然是分離的但是卻相互關(guān)聯(lián)的這個(gè)概念，就會(huì)豁然開朗了,，壓縮器從未解之謎變成了我最喜歡的音頻處理工具之一,！

作為聲音專業(yè)的教授，有很多次,，我對(duì)學(xué)生交上來(lái)的混音作品感到非常費(fèi)解,，我發(fā)現(xiàn)他們把壓縮器插入(Insert)在人聲或是類似的軌上，但是卻沒(méi)有啟用增益衰減(gain reduction)。這就是“為什么掌握門限和壓縮比的概念十分關(guān)鍵”的例子,。

我習(xí)慣于帶著疑問(wèn)重新聽自己的混音作品,，因?yàn)槲一斐鰜?lái)的鼓的打擊感不像是從前通過(guò)的鼓的那種打擊感。直到我感覺(jué)我好像能把鼓混成喜歡的唱片里的鼓了,，我才明白了到底怎么使用壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間和釋放時(shí)間才能提升打擊樂(lè)素材的動(dòng)態(tài)范圍,。

4.干凈的信號(hào)不一定是好的信號(hào)

我原來(lái)錄音和混音的時(shí)候，曾經(jīng)沉迷于絕對(duì)的精準(zhǔn)以及完美,。極致遵循錄音的規(guī)則從而捕捉到每一個(gè)干凈并且細(xì)致的細(xì)節(jié),。我曾錄制出你能所想象的最干凈的信號(hào)。現(xiàn)在,，盡管在制作的過(guò)程中追求精準(zhǔn)和細(xì)節(jié)是好的,，當(dāng)然了，我們也需要遵循聲音的規(guī)則才能避免對(duì)于音頻素材以及設(shè)備造成不可彌補(bǔ)的損壞,，但是,，“完美”是主觀的，然而人類創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè),，天生就不是完美的,。

這幾年來(lái)，我一邊發(fā)掘著數(shù)字音頻的強(qiáng)大之處,，一邊變得對(duì)于數(shù)字音頻內(nèi)在的這種沒(méi)有結(jié)果的聲音感到越來(lái)越不愉快,。我發(fā)現(xiàn)，將模擬硬件的聲音瑕疵(sonic imperfections)還有諧波飽和(harmonic saturation)應(yīng)用到在數(shù)字信號(hào)上,，能夠幫助數(shù)字音頻信號(hào)聽起來(lái)更接近于那些在模擬設(shè)備還橫行的年代的著名錄音作品,。

Brad Pack，是本網(wǎng)站的一個(gè)同行貢獻(xiàn)者,，他寫了不少很棒的評(píng)論文章,，是關(guān)于仿真氛圍效果、模擬硬件做舊的數(shù)字插件的,。如果你在使用很金貴的模擬設(shè)備,，還濫用這些數(shù)字插件是十分冒險(xiǎn)的，因?yàn)檫@些模擬設(shè)備有可能會(huì)被這些做舊仿真效果的插件調(diào)制,。

5.聽上去自然的聲音被人們?cè)u(píng)價(jià)得太高了

幾個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)家,，能演奏出幾乎相同美妙的音樂(lè)，并且情感都很充沛動(dòng)人,。我們把這些音樂(lè)家放在一個(gè)完美的房間,，專業(yè)地錄制他們的演奏。我其實(shí)愛這種自然的感覺(jué),！然而在某一時(shí)刻,，我發(fā)覺(jué)到不是所有音樂(lè)都注定要有機(jī)并且自然的,，我的作品反而比聲音自然的作品更好,。

如果你讀過(guò)我的文章,，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)我是個(gè)披頭士的鐵桿粉絲。披頭士對(duì)于我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是太贊了,！因?yàn)樗麄兡芡瑫r(shí)聽起來(lái)像垃圾搖滾樂(lè)隊(duì),，還能像當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代很多高產(chǎn)的音樂(lè)劇。尤其是他們中后期那些年,，他們的聲音聽起來(lái)并不自然,。多數(shù)情況下，他們使用的樂(lè)器元素也讓人們覺(jué)得很不自然,，仿佛他們更愿意去追尋那些很抽象的聲音,。

畫家們會(huì)費(fèi)盡心思的盡力去把一個(gè)物體畫的很真實(shí)，當(dāng)然這種繪畫方式包含很多藝術(shù)價(jià)值,，但是印象派從來(lái)不會(huì)覺(jué)得“畫你所感受的而不是畫你所看到的”這種繪畫的概念值得去探索,，而是最終欣然接受它。

我把這個(gè)哲學(xué)理論應(yīng)用到我的工作中,，這讓我獲得了更多的工作機(jī)會(huì),，并且減少了我的工作壓力。好幾次我需要在錄音時(shí)捕捉并維持這種有機(jī)的空間的感覺(jué),，我就會(huì)享受這種類型的音樂(lè)制作,，我也享受著濾波器強(qiáng)烈的掃過(guò)，四層底鼓和軍鼓疊加在一起,，還享受著主唱充滿飽和的音色,。

6.在經(jīng)驗(yàn)豐富的混音工程師身邊工作

我堅(jiān)信即使再多的練習(xí)、閱讀以及學(xué)校的教育也無(wú)法和在前輩們身邊學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)相媲美,。我們可以從年長(zhǎng)的前輩們身上學(xué)到他們的生活方式,、工作流程以及他們?nèi)绾芜M(jìn)行練習(xí)，這些都是其他學(xué)習(xí)無(wú)法取代的經(jīng)驗(yàn),。然而這也需要你搬到大城市去尋求機(jī)會(huì),，如果你正經(jīng)考慮過(guò)要在音頻領(lǐng)域大展一番身手的話，這波操作絕對(duì)不虧,。

和經(jīng)驗(yàn)豐富的音頻工程師一起工作會(huì)有機(jī)會(huì)帶你領(lǐng)略一流的錄音棚,，也會(huì)讓你體驗(yàn)一把專業(yè)級(jí)別的工作任務(wù)。如果你想繼續(xù)從事你的事業(yè)的話,，請(qǐng)務(wù)必認(rèn)認(rèn)真真地去聽聽或者看看,，一把手是怎么工作的。

7.記?。簩W(xué)無(wú)止境

從我決定在大學(xué)專修音頻專業(yè)到學(xué)習(xí)并且練習(xí)音頻制作已經(jīng)七年了,。我認(rèn)為之前受過(guò)的教育對(duì)我的未來(lái)和我的藝術(shù)造詣都是有益的,。我喜歡那種瘋狂學(xué)習(xí)的感覺(jué)，但是意識(shí)到雖然我畢業(yè)了,，學(xué)習(xí)卻還沒(méi)結(jié)束,。

我遇到過(guò)、合作過(guò)很多經(jīng)驗(yàn)豐富的錄音工程師,、音樂(lè)家還有教育家,，我發(fā)現(xiàn)他們每一個(gè)人無(wú)一例外，都是對(duì)所有新鮮事物充滿好奇與渴望的,，在他們所在的領(lǐng)域上不斷地在進(jìn)步,。這也是為什么我開始同意那個(gè)10000小時(shí)定律。當(dāng)你付出了大量的時(shí)間,，進(jìn)行正確的練習(xí),，你便會(huì)取得巨大的成就，如果你相信自己會(huì)成為一名專家的話,，就要冒著遏制自己發(fā)展?jié)摿Φ娘L(fēng)險(xiǎn)去做這件事,。

無(wú)論是在商業(yè)還是在藝術(shù)的領(lǐng)域中，技術(shù)和美學(xué)都在持續(xù)進(jìn)化,，用開放的眼光看,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一件事都是影響成功的關(guān)鍵。