混音中會遇到很多動態(tài)問題,，典型困擾就是底鼓沒有足夠的沖擊力，使用壓縮是解決問題的可行方案,。然而,，標準壓縮器有時并不能完美解決問題,。

動態(tài)均衡的原理

底鼓沒有足夠沖擊力的原因是低音中含有類似的頻率相互掩蔽的結(jié)果。涉及到動態(tài),，常見解決方案是在底鼓軌道上加載標準壓縮,，然而這只會讓事情變得更糟，如果單純使用均衡處理,，其作用也不大，因為在低音中切出一個凹口以允許底鼓快速通過,，這樣只能在觸發(fā)底鼓的同時進一步影響低音的聲音,。

此時你需要動態(tài)均衡器來解決問題，在低音聲音中切割相同的頻率,。也就是使用底鼓作為側(cè)鏈觸發(fā)信號并設置極快的起音和釋音時間,，以便低音頻率僅在底鼓出現(xiàn)的瞬間改變。隨著低音掩蔽頻率通過,，壓縮瞬間降低,，由此得到更清晰的底鼓。

通過上例可見動態(tài)均衡提供了比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡器更好的解決方案,。它結(jié)合了傳統(tǒng)均衡和壓縮,，將精確均衡與選擇性壓縮/擴展和側(cè)鏈觸發(fā)相結(jié)合，只有信號頻率超過某個閾值時才會啟動,。

傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的弊端

音樂是流動的,，每個部分將引發(fā)不同的情緒和動態(tài)。比如,，有些部分很響亮,、有些則很輕柔；有些音符是連奏,、有些是斷奏,，節(jié)奏方面也是不斷變化的，加之樂器音色的區(qū)別等等,。當然,，如果涉及到人聲，這種變化則更為復雜,。歌手在演唱中會強調(diào)某些詞語甚至是某些音節(jié),，往往會產(chǎn)生比樂器更響亮的音符等等。在上述這些情況下如果一直保持“靜態(tài)”均衡量,，勢必不能取得良好的處理效果

因此,，傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的不足體現(xiàn)為一種設置并不適合所有變化需要。比如,，在母帶制作期間應用“常規(guī)”均衡器,，并且增加一些頻率（例如,，大約3.5 kHz）增加和吉他的融合度，但這樣會使聲音尖銳,。同理,，以低音為例，如果應用60Hz的低頻擱架,，其結(jié)果是減少底鼓的敲擊感,， 同時也會影響低音的基頻部分。類似的例子有很多,，在此就不過多贅述,。

使用動態(tài)均衡的時機

本質(zhì)上，動態(tài)均衡器允許對軌道中特定頻率部分進行EQ 處理而不影響其它軌道的動態(tài),。以下是一些常見用例：

1. 當歌手合唱時,，你可以控制歌手聲音中尖銳的聲音部分，同時保持低動態(tài)樂段的存在感,。

2. 假設踩镲在混音中太亮了,，但你對軍鼓聲很滿意。如果你嘗試壓縮處理（或使用傳統(tǒng)均衡處理）峰值,，那么最終也會使軍鼓聲音變暗,。此時使用動態(tài)均衡器，你可以將軍鼓作為踩镲的側(cè)鏈輸入信號,，這樣可以保證軍鼓信號完整的情況下處理踩镲部分,。你甚至可以這種方式來均衡聲音的瞬態(tài)，并以不同的參數(shù)設置對釋音時間部分進行均衡,。

3. 可以在需要時控制BASS,，而無需在整首歌曲中進行靜態(tài)控制。

4. 可以減少或消除軍鼓,、Tom的共鳴問題,，或者原聲吉他在彈奏某些音符時出現(xiàn)共振聲。

5. 可以降低各種樂器之間頻率接近時產(chǎn)生的掩蔽效應,。

動態(tài)均衡與多頻帶壓縮的區(qū)別

動態(tài)均衡器和多頻段壓縮器在某些關(guān)鍵方面具有類似特征,，比如，選擇性壓縮和擴展; 兩者都以軌道動態(tài)與其頻譜相關(guān)聯(lián)的方式處理音頻,。

但是,，多頻段壓縮器使用交叉濾波器，它會影響相當寬的頻率區(qū)域,。但動態(tài)均衡器允許指定需要擴展或壓縮的精確頻段,。

其每個頻段都可以完全控制寬度（“Q”），增益,、范圍,、閾值,、起音和釋放時間。此外,，每個頻段都提供內(nèi)部和外部側(cè)鏈輸入,。所有這些功能使動態(tài)均衡成為一種功能強大且極其靈活的工具，可在混音,、母帶制作以及現(xiàn)場演奏中應用,。