樂器的音色，就像歌手的聲音一樣,，如果聲音本身好聽,，而且適合演奏的音樂的話,，表演自然會事半功倍。很多價值不菲的樂器,，就是貴在有好的音色（我試過一個過百年的德國制低音提琴,，真是好到不得了！）,?？墒牵?jīng)過幾年的演出經(jīng)驗,，我發(fā)覺有很多時候,，樂器本身只是眾多影響音色的因素之一。由樂手自身的技術(shù),，去到樂器,、線材、調(diào)較音色的設(shè)備和音箱,，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性,，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后,，我慢慢累積了一些經(jīng)驗心得,，希望可以讓大家參考。這些心得不是一些專業(yè)技術(shù)面向的東西,，只是我自己試過覺得有用的習(xí)慣：

提早90分鐘到達現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前,，我都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境，調(diào)較出想要的音色,。一個好的習(xí)慣,，就是提早約90分鐘到達，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏,，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出,，很多時候，大部份觀眾都會在這段時間才到來,，演奏者就可以在較好的準(zhǔn)備下開始,。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致，唯有讓自己的器材保留一定的彈性,，以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色,。經(jīng)驗上,，樂器直接插入場地的擴音器,，聲音極易受擴音器或音箱的特性影響，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能,，bass結(jié)他常見就是volume及tone,，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕,。所以，我常會帶一個preamp,，因為不少preamp會有比較多的參數(shù)可以調(diào)較音色,，但太多參數(shù)在控制上亦會太困難，對我來說,，除了volume及gain之外,，如果多于五個調(diào)較按鈕，現(xiàn)場演出就不實用了,。我近來就換了L.R.Baggs出品的Stadium DI,，參數(shù)不是以一般的頻率標(biāo)示，而是以bass手常用的音色形容詞去標(biāo)示（"fat", "attack", "growl"）,，用起更是直接了當(dāng),，更有DI Box的功能，方便我直接使用場地的PA系統(tǒng),。

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的,，是作為一個bass手，我要如何配合樂隊去調(diào)較我的EQ（均衡器）,。我在另一篇文章提及過,，其他樂手要盡量將低音的頻率收細，以免「吃掉」bass手的音色,。換個角度來說,，我認為bass手有責(zé)任要補足樂隊的中低至低頻范圍，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」,。但要小心的是,，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片,，起音變得蒙眬,，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗,，發(fā)覺大部分情況下,，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,，往往會聽到不同的聲音,。有時自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊友卻說聽不到,，觀眾卻說剛剛好,；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡,。所以在演出前的調(diào)音時,，我們常會拿著樂器走出臺前,，聽聽觀眾可能會聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,，在觀眾的位置會聽到什么效果」,。不過，如果現(xiàn)場有控音師,，就可以少考慮觀眾那一環(huán),，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音作最后把關(guān)，但如果是一般小型演出場地,，bass手就唯有自己兼顧了,。另一方面，如果習(xí)慣下一點所說的「不投入」演出,，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾,。

習(xí)慣「不投入」演出

如果能夠忘我地投入到演奏中，當(dāng)然是很好,，但也意味著你將會非常敏感于聲音,，在大多數(shù)演出的情況下，亦意味會將不好的感受放大很多,。尤其平常練習(xí)的聲音感受,，與演出時總有一大段距離（通常演出時會更糟糕），一旦發(fā)現(xiàn)自己無法找到滿意的音色,，反而連基本的演奏都做不好,，在觀眾角度只是看到一個水平不好的表演。所以,，如果太依賴聆聽自己的聲音去投入演出的話,，會減低面對不同情況的適應(yīng)力。

保持開放的態(tài)度

一個聲音,，由樂手彈出后,，經(jīng)過樂器、線材,、調(diào)音工具,、音箱等，每個環(huán)節(jié)都會影響音色,，而由音箱傳導(dǎo)出去后,，聲音如何傳導(dǎo)和反彈，也是充滿變數(shù),。有些場地回音大,，有些可能環(huán)境雜音多，有些則是空間特性令聲音難以傳導(dǎo),。這些因素往往不是樂手容易控制的,，所以，除了盡量做好技術(shù)上或器材上的準(zhǔn)備外,，也要預(yù)期實際情況往往不會像平時練習(xí)一樣,。變幻原是永恒，唯有保持開放的態(tài)度,，隨機應(yīng)變,，累積演出經(jīng)驗以求往后盡善盡美。