中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)回歸交響曲“原點(diǎn)”

　　如同數(shù)軸上的原點(diǎn)“零”,，將數(shù)域劃分為負(fù)數(shù)與正數(shù),，樂(lè)史上的貝多芬,，則將交響曲這一體裁劃分為“貝多芬之前”和“貝多芬之后”,。6月23日晚在保利劇院,，羅馬尼亞血統(tǒng)的指揮家勞倫斯·福斯特,，執(zhí)棒中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)(微博),，以貝多芬的第一和第七兩部交響曲,，將我的心靈帶回到了交響曲的“原點(diǎn)”,，實(shí)為難能可貴。
　　一半壯麗一半低調(diào)
　　看指揮家的履歷,，料想福斯特應(yīng)該是一位訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)的高手,。而中國(guó)愛(ài)樂(lè)在兩支交響曲中犀利精準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)織體和音響呈現(xiàn)，則千真萬(wàn)確地證實(shí)了這一點(diǎn),。我尤其喜愛(ài)下半場(chǎng)的“貝七”,，當(dāng)首樂(lè)章啟始，那個(gè)令人振奮的和弦全奏無(wú)比壯麗地在劇院里飽滿浮現(xiàn)時(shí),，我的身心當(dāng)即受到了觸電般猛烈的震撼,，心靈隨即被它牢牢抓住，同時(shí)情不自禁地抬頭仰望呈扇形狀發(fā)散的天花板,，真是神奇,！……這種類似化學(xué)反應(yīng)的聆聽(tīng)感覺(jué)，一直持續(xù)到首樂(lè)章終止,。
　　接下來(lái)的第二樂(lè)章,，福斯特的詮釋風(fēng)格卻沒(méi)有令我滿足。我本期待他能演出《國(guó)王的演講》中那段配樂(lè)般攝人心魄的效果,，但指揮家給出的解讀,，聽(tīng)上去則更偏于順滑和流暢，沒(méi)有我期待的葬禮般令人心慟的戲劇性效果,。他或許只是想盡量忠于原譜,、回歸質(zhì)樸，“讓音樂(lè)本身說(shuō)話”,、“讓貝多芬自己表達(dá)”,。接下來(lái)的三、四樂(lè)章,，一氣呵成,、氣貫長(zhǎng)虹，音樂(lè)的一切表情幅度和速度行進(jìn),，莫不完全掌握在福斯特那張弛有度的嚴(yán)謹(jǐn)法度之中,，反觀樂(lè)手們飽滿的激情，在指揮家嚴(yán)格的紀(jì)律掌控之下，反而獲得了真正音樂(lè)意義上的自由,，既蕩氣回腸,，又無(wú)絲毫的魯莽沖撞，堪稱真正有品味的演奏,。
　　溫暖如同包餃子
　　對(duì)比之下,，上半場(chǎng)貝一的聲音規(guī)模和情感幅度，聽(tīng)起來(lái)則顯得略小一號(hào),，這可能既與作品本身的力度要求有關(guān),，也與開(kāi)場(chǎng)后尚未完全熱身有關(guān)吧。盡管如此,，指揮家棒下貝一里的那個(gè)行板樂(lè)章,，卻帶給我如同海頓四重奏般默契溫暖的室內(nèi)樂(lè)式的享受，這也是當(dāng)晚的又一個(gè)亮點(diǎn),。
　　音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí),，我忽然想到幾年前看《愛(ài)樂(lè)》雜志“貝多芬交響曲”那一期里，樂(lè)評(píng)人沈祺在“貝多芬問(wèn)卷”調(diào)查中曾寫(xiě)道,，希望愛(ài)樂(lè)、國(guó)交在國(guó)內(nèi)演奏貝多芬時(shí),，樂(lè)迷們多去捧場(chǎng),，那效果，用他的話講,，就是——中國(guó)自己的樂(lè)團(tuán)和樂(lè)迷在一起創(chuàng)造的貝多芬交響曲,，如同大年三十兒自家包的餃子一樣好吃。(少年魔角)

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來(lái)源：新浪網(wǎng)

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