實(shí)現(xiàn)高保真聲音往往動(dòng)態(tài)與音質(zhì)互有矛盾

音場的位置
　　音場的位置應(yīng)該包括音場的前,、后、高,、低,。搭配不當(dāng)?shù)钠鞑模瑫?huì)使整個(gè)音場聽起來像飄浮在半空中;有些又像是坐在音樂廳的二樓觀看舞臺(tái)一樣,。形成音場位置的原因很多,，比如揚(yáng)聲器的擺位、頻率響應(yīng)的不均勻都有很大的影響,。一個(gè)理想的音場位置應(yīng)該是怎樣的呢?我們可以用聽一個(gè)交響樂團(tuán)演奏的方法來體會(huì),，當(dāng)交響樂團(tuán)演奏時(shí)，低音提琴,、大提琴的聲音應(yīng)該從比較低一點(diǎn)的地方發(fā)出來,，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些;錄音時(shí)，樂團(tuán)應(yīng)該是前低后高,，像銅管樂器就極有可能在較高的位置,。
　　音場的深度
　　“音場的深度”就是我們常說的“深度感”，“深度感”不同于“層次感”,、“定位感”,，因?yàn)閷哟魏投ㄎ慌c音場沒有多大的關(guān)系，而深度感卻仍然屬于音場的范圍,。真正的”音場深度”指的是音場中最前一排樂器與最后一 排樂器之間的距離,，換句話說，它極可能是指小提琴與大鼓,、定音鼓之間的距離,。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過多，因此大鼓與定音鼓動(dòng)的位置會(huì)靠前一些,，這時(shí)音場的深度當(dāng)然很差;反過來說,，有些音場的位置向后縮，結(jié)果卻被誤以為音場的深度很好,，其實(shí)那是錯(cuò)誤的,。
　　音場表現(xiàn)
　　聽音響要有音場感，就必需要將喇叭擺在適當(dāng)?shù)奈恢?，喇叭直接貼在背墻或離背墻太近,，都不會(huì)形成音場，或音場太淺;而喇叭擺的位置離墻太遠(yuǎn)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生舞臺(tái)大而音場小的局面,。
　　但是除了喇叭擺位之外,，其它各器材的回放聲音也會(huì)影響音場的表現(xiàn)，這與頻率響應(yīng)的分布情形有關(guān),。頻率響應(yīng)寬,，所營造出的音場通常都較大。我們指的音場表現(xiàn)系指樂器所發(fā)出的反射音,，所營造出的三度空間感,，錄音時(shí)除了在各樂器之前裝設(shè)麥克風(fēng)之外，也在音樂廳的各地方裝設(shè)麥克風(fēng)捕捉空間的反射音,，是由樂器的間接音而來,。
　　一般來說頻率響應(yīng)與音場有密切的關(guān)系。高頻的延伸決定音場的高度,，而低頻及高頻的延伸又決定音場的深度,，而極低頻與極高頻如果都延伸的話，則音場就會(huì)比較大,。所以VT-3S + ND-100 所呈現(xiàn)的音場遠(yuǎn)不足外加了超低音 WOOFER-1 的,。
　　舞臺(tái)上各樂器發(fā)出的聲音，傳遞到舞臺(tái)兩邊的側(cè)墻,、背墻及屋頂,，所反射回來的聲波所產(chǎn)生的時(shí)間差，即所謂的殘響,，形成了三度空間的音場感,。因此器材除了高低頻兩端 的延伸之外，也與器材的相位正確性有關(guān),，器材好到極高的水平,，則連后場的左、右兩邊角落也會(huì)清楚,，請(qǐng)注意!此處所謂的相位或時(shí)間,，也不是指用儀器所測(cè)試的相位差及上升時(shí)間 ，而是指人 耳實(shí)際所聽到的情形,。